鳗鱼

我不太欣賞鰻魚的味道，每次看到桌面上擺放的鰻魚肉，總覺得黑漆漆。今天，終于看到活生生的鰻魚，身形修長，形態也很優美，特別是卷曲著身體似的模樣。《鰻魚》中那位漁民說：“以前人們以為沒有雌性鰻魚，只有雄魚。雌魚肚里懷著魚卵，向南方游了2000公里后，到了鹽分改變的海域一齊產卵，2000公里就是赤道附近，隨之而來的雄鰻魚也在那兒撒精子，雄鰻和雌鰻這時候不少都死去了，只有五厘米的小魚花一年才到日本，幾萬尾小魚也犧牲了，海里變得尸體滿滿。”五厘米的小魚，一年后，已成大魚，能夠活著感受到日本海的清靜付出的代價和經歷的苦難我們人來難道不應該好好借鑒嗎？
愛上一個不應愛的人，可以自殺；深愛于一個背叛自己的人，可以殺人。一封信道出山下的妻子有外遇，在窗縫看到自己心愛的妻子在偷漢而紅絲布滿的眼睛是讓人多么地心痛，刀，一下一下，狠狠地刺向妻子的胸口，好痛好痛，我感覺到山下心中那股無從發泄的痛，就算他此刻真猛力狂砍，但他并沒有喊出聲，多么地難耐！他自首這個行為很正常，值得逃避嗎? 不用，值得后悔嗎？也不用

看过本片以后，我百思不得其解，就这样水平的剧本、这样水平的剪辑和摄影以及这样水平的音乐是如何得到金棕榈的呢？我承认有那么几个镜头还是可以的，可是就1997年来说，这也太落后了。很多很多废镜头，令整体节奏显得毫无章法，转场一会有一会没有。还有那无比糟心的配乐，很多时候都和画面毫无关系。直到我看到了主角包的跟粽子似的头。
搞半天这原来是部喜剧片，恕我无法理解进村昌平的幽默感。
1、男女对性的分歧。
我可以肯定这部电影影响了很多后来的中国电影人

如果要评价今村昌平，我想，他应该是导演里的人类学家，他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性，而且，电影中有很多隐喻，这些隐喻与其说是一种表述形式，不如说，它就是今村昌平电影中的内容。比如，《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等，这样的片名，不仅带着些许悬念，也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中，滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终，它的存在，代表了看不见的情欲，代表了摆脱不了的罪恶，代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人，都知道他的电影有多么残酷，或许，正是因为这种残酷，才让他的电影格外诱人。面对人性的底线，今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态，让生活被欲望和本能推动着，直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影，就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条，在这一阶段，日本电影工业也受到了严重的打击，而今村昌平这样的导演也不得不面对现实，接受息影的无奈。一直到九十年代，也就是1997年，今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中

今村昌平１９２６年出生在东京，１９５１年毕业于日本早稻田大学的文学系，进入松竹影业公司担任摄影助理，还担任过日本著名导演小津安二郎的助手，合作了三部影片的拍摄。１９５８年，他开始为一个日本导演撰写剧本，同年开始执导电影《被盗的欲望》，这部电影讲述了一些在挖洞的人后来在自己挖的洞中互相猜忌，导致了互相残杀的故事，看上去就像是对于人类的存在主义寓言，这部影片为他后来的影片定下了调子。接着，他又拍摄了影片《西银座车站前》和《无止境的欲望》，这三部影片是他只用了一年多的时间，就拍摄出来的，中气充沛，内力十足，影片获得了很大的成功，于是今村昌平一跃成为了日本第一流的电影导演。１９６０年，他拍摄了影片《二兄》，次年拍摄的影片《猪和军舰》是一部讽刺喜剧片，被评为当年的１０部最佳影片之一。《日本昆虫记》是他在１９６３年自编自导的重要的影片之一，这部影片描绘了一个普通的日本女人从１９１８年到１９６２年的经历：无论她遇到了什么样的社会环境和政治、经济动荡，她都像是一个昆虫一样，顽强地依靠本能生存下来

鳗鱼：深刻！精神折磨之旅
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