三国之赤壁之战电影

《赤壁》印象记
鬼今
话说曹操拥兵百万，屯于汉上，方虎视江东。东吴水军都督周瑜正坐马扎上操练人马，忽闻笛声，瑜度曰：“此音凄幽诘聱，不似中土之声，吾尝闻之黑泽明之《乱》，于乱军金戈声中一笛清婉，不胜风雅，今有东瀛乐师到此，焉能放过，必当邀之于剧组，为制作主题音乐。”遂舍大军而去。
至晚，周瑜方才歇息，鲁肃引孔明来拜。瑜观之，不过一刚毕业大学生，有轻视意。肃告瑜曰：“诸葛先生虽初出茅庐，然社会经验甚丰，不比那空谈无用之腐儒。方才都督不是还见识了人家的接生本领？其主公刘备，一向重视手工生产，所开鞋业公司虽不景气，但自产自销，颇能抵挡通货膨胀；二将军关羽正经营一民办小学，目标是培养乡镇企业家，日后学生满天下，前途不可限量。吴主孙坚将军在世时，未尝不教导我们，当此乱世，太精英化了必无好果子吃，要多走民粹路线，如今正是机会，唯都督思之。”
孔明视周瑜，神采风度，不逊于易先生，温柔体贴处，比《春光乍泄》时更佳，而自己一介布衣，形容单薄，自惭形秽曰：“难怪都督小觑。孔明此番来吴

“每过几个月，我老妈就问我哥：‘钱都哪里去了？’
我哥总是对这个问题很气愤：‘钱都哪里去了？那你说，几个月前的空气哪里去了？几个月来的粮食都哪里去了？这几个月的青春都哪里去了？’”
——冯唐《北京北京》
在看《赤壁》时，很长时间我都心怀同上面引文里秋水老妈一样的疑问，暗自纳闷。
小汤山的影棚回答：去了梁朝伟金城武那里，去了CG那里，去了被隐瞒的投资总额那里，去了因公牺牲的工作人员那里......
反正没去剪辑和编剧那里。
于是我边看边捕捉每个雷人笑点的同时，边替老吴唑牙花子：这群败家玩意，太能造，花了这么些钱，就整出这样一个东西来......
难怪石康同学狂性大发，妄图以《奋斗》这种水平的“作品”“把中国编剧的薪酬水平拉高一个层次”~~~~

有人说，吴宇森颠覆了历史，所以《赤壁》里加入了一连串与有悖于我们传统印象三国的“不和谐”：周瑜的“容才”胸怀，洋溢着女权意识的孙尚香，引得“冲冠一怒”的红颜小乔，欲火气盛的曹操，此外，还有一些场面甚至引来笑场：关云长成了临时私塾先生，教娃娃们读“雎鸠”，张翼徳居然挥毫泼墨舞得一笔好隶书，更不可思议的是，刘豫州编了一屋子的草鞋，“多年的习惯，改不了”。
相比之下，诸葛亮不再是“智多而近妖”，倒是“无厘头多而近星爷”。略懂阵法尚是伏笔，略懂给母马顺产，“包袱”就抖出来了（幼马的名字叫“萌萌”，汗无止尽）。天冷扇扇子是为了“随时保持冷静”，还只是一丝“后现代派”的笑味儿，给鸽子扇扇子，是因为“刚给它们洗完澡，要晾晾干”，就让观众彻底濒临喷饭的边缘。
如果您认为吴导水平不如笑掉大牙的您，那就大错特错了。这几处“雷倒众人”的对白，如此的前后照应，显然经过精心设计。您笑了，轻松了，吴宇森们就成功了。“略懂”、“随时保持冷静”，或将成为2008年最IN流行语，这是现代社会

全面实践内核全球化和资本的逻辑
不管吴宇森怎样把《赤壁》回溯到童年阶段迷恋的《三国演义》，怎样表达《英雄本色》之后就多么有拍三国故事的心愿，但不争的事实却是，这次他输掉了二十几年来积淀的口碑，作为一个以兄弟情义书写见长的导演，吴宇森把中国大片的叙事规则光亮地摆在了观众面前，《赤壁》无关吴宇森的梦想，如果三国故事真是他的梦想的话。
如果说从《英雄》开始，中国大片借古喻今，以大幅度篡改历史的无畏精神来表达美国9·11之后对世界和平的呼吁，的确，9·11发生在《英雄》开拍后的一个月，对“《英雄》产生了很大影响，张艺谋决定将影片的题旨上升到世界和平的高度”，章子怡的美国生活，使“她对这个问题的见解很独特，说《英雄》会给美国人一种民族精神的凝聚和振奋，她说现在的美国人需要英雄的神话”，那么应该说，《英雄》这种“内核全球化”的叙事确乎取得辉煌的胜利，并很大程度上定义了此后中国大片的语法，《黄金甲》在北美票房不如《英雄》就很好地说明问题所在，前者的价值观对美国人来说复杂而缺乏普世意义

赤壁(上)：所以，我们要去看三国赤壁
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