老年女人婚外情

伍迪艾伦有一类片子拍的乱糟糟，他一个人就能在那折腾的万头攒动，还有一类比较规整，厚实而不杂乱，厚实不仅是内容的，布景，色调都是沉沉的纽约知识分子风格，这一类是我比较喜欢的伍迪艾伦的电影，比如《曼哈顿》比如《汉娜姐妹》还比如这部要说起的《贤伉俪》
有一种电影的开头是以一种非常耐心的徐徐打开大幕的方式开始的，镜头悠然的就好像在告诉观众：在沙发里坐舒服了，我要给你讲个故事。这部电影就是如此开始的。而且伍迪艾伦还尝试了长镜头的运用：一个令人期待的好友间的聚餐，却突然被一个爆炸性消息打乱了，谁都不能逃跑，镜头不间断的扫过每一个人，此刻每个人的反应都是为后来打下的定位针。
这部电影的讽刺意味面对人的无常几乎显得毫无特色，宣布离婚的那对瞎折腾了几天又重归于好，被离婚震惊的魂飞魄散的人反而选择了离婚，生活里这样的事比比皆是，想要讽刺又觉得这不过是常态。这次伍迪艾伦能不能做的更好，把这4个人的灵魂伪装扒个精光让我们耻笑？我觉得他没失败，所以有人称他为大师从某种角度上说也能成立。

喜欢看伍迪艾伦絮絮叨叨讲故事的样子，他的风格随着岁月的沉淀，不仅没变异也没被诱拐，反而沉着稳固更能坚守自我了，这就是大师的定力与才情。
《丈夫、太太与情人》是部旧作，92年，有年头了。喜欢本片中呈现的生活面貌，如那种水波如镜而暗底汹涌的家庭危机。

大咖汇聚于此，像是在做一场有关婚姻家庭的研讨会，一大串感性而又充满智慧的台词，让本片在烦闷的相处、对峙、决裂、复合中，有了生动的曲线美。

扮演伍迪艾伦老婆的米亚法罗，对很多影迷而言，印象深刻的可能是她反华反奥的言行。单说她的演技，是相当不错的，这部片子里，表现的那种精神质型的妻子，从安逸于没有激情的生活，到毅然决然地脱离家庭，不能不认可她的表演。

朱迪戴维斯演绎了另一对夫妻中的妻子，她自身那种个性十足的脸与气质很适合这个角色，看似豁达，又能让人感受到她的纠缠，看似疯狂，其实也能在自我觉醒中归于平静。
而谈及电影中的她的丈夫（西德尼.波拉克饰，虽然2008年因癌症逝去，但绝对称得上大腕），那位也是这类懂得动脑筋的男人

想离婚的夫妇因为怕孤独，又复合了！另一对夫妇吵着吵着，却离婚了！
老男人对年轻姑娘奉承的得意自满与幻想，年轻姑娘的轻浮自以为是！
老女人的被动强迫人格，总能得到自己想要的东西！原来米亚法罗在伍迪艾伦心中就是这个形象啊！
连姆尼森简直移动荷尔蒙！太有魅力了！
伍迪艾伦把分居或离婚状态下，原来夫妻对于自己找到伴侣的得意自以为是，但看到对方找到伴侣的嫉妒、后悔，妄图复合的心态描写得淋漓尽致！

这不是影评，只是个人观后感
1992年的片子。豆瓣8.3。两对中年夫妻，各自的感情发生了问题，混乱之中也有一些秩序，但有趣的是，最终，其他人都有幸福，只有伍迪艾伦被踢出局。
这件电影拍摄快结束时，伍迪艾伦的“丑闻”爆发。但是这里加引号的原因是，其实至今这件事也没有定论。但是舆论压力太大。知乎上有一篇文章分析整件事的来龙去脉，对不对不敢说，但至少可以看一看。他丑闻问题就不多说了，但他的确是我个人很喜欢的导演。
其实在这部电影里

整个观影过程中，我都会不时想到约翰.卡索维茨，通篇手持摄影，粗粝带有噪点的画面和偶尔快怼到脸上的镜头，以及昏暗的暖色调光线，这些带有典型卡索维茨标签的影像风格被伍迪艾伦用在了这个中产阶级婚变故事中，这个夫妻分手各自找下家的故事也让我想到了卡索维茨的《面孔》。
整部影片不断的插入每个角色面对镜头的采访画面，可以看作一种补充与说明，也可以看作是关于回忆的记录与虚构。影片一开始就是前来作客的莎丽与杰克这对中年情侣宣布和平分手，然后这个消息让加贝与朱迪这对中年夫妻感到震惊

十分。
手机打下这些台词记录。
Maybe in the end, the idea was not to expect too much out of life.
也许不管怎么说，到最后还是不要对生活抱有过多的指望为好。
Was the notion of ever-deepening romance a myth...
我们被灌输着长大的什么感情日笃的浪漫观念会不会只是一个神话而已？
You have to be careful not to trivialize things like that.
可你应该谨慎一些，别像那样把什么事情都弄成了微不足道。

“丈夫、太太与情人”口碑炸裂的剧情片 【这不是影评】怪不得的婚姻
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