大红灯笼高高挂高清电影在线观看

一个女人，锁在一个深宅大院里，没有自由，没有爱情，没有安慰，靠什么活下去呢？
颂莲，在那个时代里，已经算作一个勇敢强悍的女人，在她的身上有一种很硬的东西，这种茂盛的生命力在巩俐一开始倔强的眼神里就显露无疑。可是，这又有什么用呢？她如何能赢过残酷无稽的生活？
她也曾在书本里想象一个光明的不一样的未来吧，她也曾想过自己主宰生活吧，她也曾有过爱情吧，可这一切在命运面前都成了一个笑话。我说命运，是因为我不相信命运，因为我不知道除此之外还能有什么东西强大到可以承担起这份罪过。
她藏了一支笛子在箱底，拿起笛子的时候，颂莲的脸上满是忧伤的快乐。在大红灯笼也照不亮的黑暗里，总需要一点光亮来照见心里那仅剩的一点温情。可是，即使是这卑微的安慰，她也无法拥有。老爷一把火就把笛子烧了，颂莲无言，落泪……
颂莲是倔强的骄傲的不服输的，而很多时候，我都几乎把巩俐和颂莲重叠。电影没有对颂莲的过去做任何的交代，只是说，“我上了半年大学……”但一切都写在颂莲那冰冷而倔强的脸上。我喜欢这样的女人，生活给了你沉重的一击

影视声音艺术设计课的作业。老师要求我们着重关注这部电影的音响。
下面是观影过程中的一些笔记以及老师上课时对一些片段的讲解。
开头的红色字体非常有设计感。
女主角和母亲对话，全程给到正脸，声音的空间感不太寻常，颂莲和母亲应该离得很近，母亲的声音却很远，母亲仿佛在屋子的另一角。颂莲没有主见，无奈嫁人，又或者，反抗是没有用的，只能对继母言听计从。之后声画对位，画面是悲伤的，音乐是欢快的。
夏和Summer的字样非常美。
接亲部分，画面不跟不摇，目送他们越来越远。色彩的调度

画面上，采用了大量的长镜头，固定镜头拍摄。影片刚刚开始就是一个长镜头，颂莲和母亲的对话，母亲没入框 也表明了颂莲和母亲关系的隔离。之后的镜头也采用大量远景 中景 大远景 突出建筑对人物的压迫 也是等级制度的表达。 侯孝贤导演就很喜欢用远景的拍摄，他是这个片子的监制。颂莲刚刚进府上时，用大量远景的拍摄可以看出在这个院里女性身份的渺小和注定被压迫的命运，比如最经典的管家在楼上，颂莲在楼下的画面。暗示了男性权利在这个院里的高上。影片中还有很多经典远景镜头

1。一开始不太理解雁儿为什么对四太太这么大的恶意。后来想大概是自己一直有个太太梦，只要那个人不是自己，就会嫉妒。但是又不太想得通为啥要听二太太的话。
2。这个院子里的规矩太多了，繁琐复杂又无意义。就算再有钱，在这样的家庭真的能幸福吗。也或许在那个年代，有钱没钱都很难幸福。
3。要天天点灯灭灯，没点正事了。
4。这些下人势力的有点太过分了，态度立马180度转变。关键是也没得到啥权力了，陪睡了一觉就厉害了？
5。不过在这个院子里也太无聊了吧，每天能做啥？红楼梦里的大观园还能逛一逛

从电影一开头我就发现了这个故事和当代现实的联结——巩俐扮演的颂莲对着镜头的一番表白，看似在与母亲对话，其实是说给千千万万个包办婚姻的父母们听的。这当然不是导演的初衷，导演这么做更像是给封建这个假想敌披上模糊的外衣，让他的身躯更庞大一点，但当下的观众看这段很难不联想到身不由己的被逼婚女青年们。
日子就像片中的转场似的一页页翻过去，颂莲们的境遇仿佛也有了好转，不再被逼着嫁到深宅大院做妾，没选择地从了老爷，而是可以对着三姑六婆带来的相亲男挑挑拣拣，想捶脚有机器，想点菜下馆子，高高挂起的大红灯笼也不见了，看起来好像时代在进步。但细想下来又觉得未必，眼前没有唱戏的三太太争宠，台北纯K里可能有个飙歌的小三，眼前没有口蜜腹剑的卓云，但在婚恋市场的茫茫人海中人人都是浮云，而和一个自己不爱的人一起生活多年以后，最有可能的就是成为大太太这样平庸的女人。
影片中故事范围被浓缩在一个大院，让各房之间的冲突被摆在台面上呈现出来，剑拔弩张的气氛带来强烈的戏剧性，让整部戏变得好看起来。而生活远比电影惊悚，在现代

《大红灯笼高高挂》妻妾成群和红灯笼之个人比较法
转载请注明网址: https://www.ylbhlh.com/mahua/8344.html