每个人都有他自己的电影顺序

“他很好奇为什么人们在有能力做好小事情之前就要做大事呢？”——Jim Harrison
1.《夏日影院》法国导演 雷蒙•德帕顿
开场两个全景镜头，黄昏露天楼顶电影院。接下来的几个空镜头加上街道的嘈杂声音（烘托气氛？），破旧的放映室（烂玻璃 窗台）。最后抽烟的一对男女面向的是电影海报还是墙上的“RIO”不清楚。前方走过一家人，一家人视线转向了镜头方向。感觉可能是在看电影海报。
2. 《美好的假日》北野武是在宣传自己的电影么？日本
郊外的环境很美好，破旧的电影院一天有三场电影，看一场却连出故障。
工人的一大堆烟头，无聊得去喂狗。
演员表演得很到位：迷惑 茫然。
PS 自行车是被偷了，因为他停车没上锁。
3.《三分钟》希腊 提奥•安哲罗普洛斯
纪念M.M. 费里尼银幕的化身，主演《八部半》
最爱长镜头，镜头运动方式：先拉后推。
“今天早晨，我醒来的时候你还在沉睡。我听到你低沉地呼吸，透过遮住你脸庞的头发，我看到了你的双眼，强烈的情感让我难以呼吸。透过你的脸庞，我看到的，更加纯净，更加深刻，这让我沉思。我看到了自己

说到中国电影，无法避开张艺谋导演，无论是艺术片还是商业片。每一次重大的转型，张艺谋都是排头兵。所以，今天我们大致将张艺谋的电影大致分类，从而进行分析。
一、改编类电影
张艺谋导演的《活着》就是很典型的小说改编类。通过小说的手法讲述电影内容。同类的电影还有《红高粱》、《金陵十三钗》等。换了一种艺术表达方式，肯定会带有导演的个人风格，有时会对原著造成极大地改动，例如《白鹿原》电影，就出现了大幅度地变动，个人认为仅仅是套用了故事背景和人物关系。改编类还有一个突出的问题就是

安哲罗普洛斯的《养蜂人》和戈达尔的《蔑视》这两部电影里的曲子，无论何时何处再听到仍觉感动。
波兰斯基的部分很幽默，荧幕上的情色画面对照座位上摔伤之人的苦呻，实则是误解的有趣。
拉斯·冯·提尔依旧疯癫，暴力骤然降临——反叛是对话唠和媚俗的忍无可忍。
安哲的《养蜂人》画面配上安东尼奥尼的《夜》的台词竟别有一番风味，让原本属于少女的忧伤场景被填满了逝去的深情。
我们和戈达尔电影里的女主角一样，看过德莱叶的圣女贞德，就会为此而流泪。

那年八月，漫长炎热的夏日午后，我遇见了她，不寻常的欲念攫住了我，汹涌，强烈，酸涩，永久，我走过九千公里把它给你。
最震撼的影像和隐喻和浪漫绝美的表演场景糅合在一起，如梦似幻的对白与独白，加上迷人的音乐，巧夺天工。他在梦里触摸人的潜意识，致幻，似梦。用最浪漫最美丽的情绪将我们迷住，种种暧昧累积成情绪与想象，角色与自己对话，好像世界只有他一人，但情感又是共通的。
九千公里的人物局部拍摄，男主角只有半张脸，女主角只有肢体拍摄，红色皮鞋，腿以及手

用了数天时间，分别将《每个人都有他自己的电影》中的短片看完，具体如下：
1、《夏日影院》——导演是拍纪录片的吧！客观的动态相册。
2、《美好的假日》——哈哈！北野武太皮了。另，开头即惊艳！构图和画面美极了。
3、《三分钟》——个人浅读：不仅是致敬。女主说话的同时向前移动，镜头也跟着慢慢推进，使观众和女主对视，短短几秒便拉进了和观众之间的距离，深情的告白，泫然欲泣，代入感极强，打破第四面墙更像是电影对观众的告白。结尾画外音的出现，打断一切情感，将观众拉回现实，意犹未尽。

《每个人都有他自己的电影》最后一幕约会 比尔·奥古斯特（丹麦）
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