风柜来的人豆瓣

现在想来青春期以后的时间就像开了倍速的视频，很多记忆没有留下很深的烙印，反而04年之前的好多事都历历在目，深深地在生命里刻下印记。那个年代的城市，那个年代的人们，我在娄烨的电影里找回了一部分，在侯孝贤的电影里也找到了一部分。唤起了我许多往日回忆。
这些四处晃荡，成天无所事事又蠢蠢欲动的年轻人让我想到了童年时的表哥，他们是小舅舅的两个孩子，初见时已经是青年人的摸样了。年纪大的爱吹牛好面子，年纪小的心思细腻也更淘气好动，少年时据说常常打架叛逆

《风柜来的人》是我看的第一部侯孝贤，又读了一遍朱天文的同名短篇小说。电影完成于1983年，使得我又一次重遇80年代。比之朱天文干净、温柔的笔触，电影多了暴力和乡土情感的元素。
阿清、阿荣、郭仔是“风柜三侠”，少年们脱了上衣在海边跳舞，打完了人后拼命奔跑，好像有太多的力量没地方释放。于是他们登上轮船告别家乡去了高雄。初入城市的少年最初也是不谙世事的，被人骗钱、遭遇爱情、努力谋生，然后长大。
十七岁对阿清来说，是写家信时看到信纸上的小虫子而想到小时候看父亲用棒球棍打蛇

一群无所事事、血气方刚的年轻人从澎湖风柜来到高雄，看白戏、赌博、逞勇斗狠，在成长中历经苦闷与阵痛。这是大导侯孝贤飞跃、转型的里程碑之作——《风柜来的人》，暌违35年后在台北修复重映。
2018年12月1日，侯孝贤御用编剧、台湾女作家朱天文来到台北光点华山电影馆，同35年后的观众展开映后座谈，聊属于《风柜来的人》的独家记忆。
朱天文：侯孝贤拍片“横征暴敛”
1982年，26岁的朱天文写了《小毕的故事》，刊登在台湾《联合报》上。之后的一天，她接到了侯孝贤的电话

（第六十五期）大隐小众电影小组观影会
——我们都是《风柜来的人》
“当兵大甩卖，三盒50块”随着起劲的叫卖，镜头摇向市井中买菜阿姨、守店小商人、杂货铺摊主、卖水小贩……嘈杂的街道上，庸庸碌碌，人来人往，剧终。
也许，这是一个关于青春的故事吧，一个乡村青年进城的故事，就像炒饭同学说的，这是一个有年代感的老故事，也是一个每天都在身边发生的新故事。它的平铺直叙，它的平淡无奇，它的平凡真实，让人沉浸在其中，找到自己的影子。
阿青是一个“混混”，有几个要好的哥们

台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯
少年晃荡啊，打个简单的包裹就能跳上远去的船。不曾回首望望在沙滩上的一段，为隔壁漂亮的姑娘默默郁闷。最终还是要回风柜吗？回。
看片前，刚刚从与家中一位姐姐的碰面中回来。专业不是很好的她，找了一份研究所的工作，虽说临时，却又能让她在那个江南小城市生活的不错的工资，近来又有一位科研人员的追求，背后是稳定的收入和生活。于是整个人都洋溢着，不复当年高中时苦苦的学生模样了。而我守着低GPA和确定不能保研的挂科记录在理化的专业挣扎着，遥遥的观望能够自己拿工资的一天。
当年在KTV刷夜唱鹿港小镇的姑娘那么那么特别，现在却已经有了固定的男友，烫了发，挎着包，不复。
少年时光有多么悠长多么复杂也终于要结束的。总有一天我会离开永远养的起我的家，去外面的世界走走。不管这段时光里有过什么感慨，悸动，浪荡，不安，终究要结束的。可我又那么害怕那一天了。
能让时间停下来，停在我们不用长大的这一年，可以浪费一整天的时光看电影和发呆。轻而易举的花掉五十块钱买一堆自己喜欢的漂亮文具

本来十点半从图书馆出来，不看书了，要早早睡觉。

可是想起躺在桌子上的《风柜来的人》，最后一部从学校借的侯孝贤的电影，还是把它看完吧。

前两部是《恋恋风尘》和《东东的假期》，还有一本是套装里的小册子。

方告诉我，里面有一位不知什么年代的学长留下的两行文字。

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这个年代喜欢侯孝贤的人不多。

我是其中的一个。
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这三部电影，讲的都是童年吧。侯孝贤优雅的坐在荧幕后面，把童年撕碎了给我们看。我们在维瓦尔第的四季中，见证了一个个的童年的死亡。童年的每个细节都在阳光下无法躲避，忧伤的，欢乐的，一切变得焦黄，随着音乐，燃烧在记忆的原野上。

三个乡下的少年，到高雄讨生活，大城市真的美好么。城市的沙滩，还能不能肆意的舞蹈，客居他乡，一切都变得现实起来，光怪陆离的城市中，他们也只选择和自己的同乡交往。贾樟柯说“电影拍的是一群台湾青年，但总觉得是在讲我山西老家的那群朋友” 。是不是又像海外留学生？找房子，找工作，一切触手可及却又像是在另外一个世界，异乡异客。

“风柜来的人”钮承泽作品，侯孝贤的分水岭，抛弃了传统叙事进入现实主义诗意长镜头阶段
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