茜茜公主真实历史

看完的时候三星半，读完原著，又过了几天发酵，忽然觉得导演的解构和明晃晃的一些小心思也许值得四星。
电影遵循原著内核，把“荒诞”剥开在人前。90年代在镜头下，展现出那种潮湿的，看不真切的，有颗粒的质感。一下子就把情绪带到了过去。
一开始以为是探案系列，看到最后才发现只有主角在认真追寻真相的世界达成了。然后由这种执着牵扯出了很多人和悲剧，以及叹息。
有意思的片段还是挺多的，但可能要往回看才能品出来。
比如，开头对局长评先进的部分着墨很多，包括打乒乓，要评优材料

我们都是最小的乌托邦。
乌托邦是什么？
乌托邦就是只有我和你。
如果用鲁迅的话，还要有个卖大饼的。
不需要流蜜之地
不需要金银挂树
只需要我目所指，是你；
只需要你手所触，是我
但这个世界不止我和你。
这个世界有很多很多的人。他们都看着我和你，哪怕我们彼此只能看见对方，但这个世界不止我和你。
小镇是个不太大的地方。这种不太大体现在如果有人念诗。会哄堂大笑。
九十年代已经是全民皆商的年代，相对于八十年代，诗更多了，也更尴尬了。
在那些五年之后又五年里，有人还在坚持写诗的

花了一部电影的时间，重新感受了下上世纪先锋文学的寓言叙事、残缺留白。
朱一龙在电影前后的人物变化，尤其是敏锐与呆滞的眼神对比，演得很明确，倒让电影本身变得不怎么难懂了。前60分钟是标准的黑色电影，忧郁的侦探追查连环命案，锁定凶手是疯子；之后渐渐进入马哲的内心世界的动荡不安，此时再出现的疯子不是真实的存在，而是象征着马哲的潜意识或者说“无意识”。
《河边的错误》的编导，先将观众的观影预期引入到悬疑犯罪片的轨道，之后又故意破坏这一类型，使它变得残缺、晦暗难明

「现实一种」读后
️ 复习余华| 2023年11月，真觉寺
这是余华的一部习作集，和《兄弟》的老辣完全没法比，笔触稚嫩，痕迹太重，发力微浊。
《现实一种》是写麻木的，全文中的老老少少都莫得感情。为了表达极度麻木，需要人物对死亡极度漠视，最后余华觉得还不够劲儿，又加了分尸的处理手法。
这是三篇里最流畅的，作于1987.9.29，那年余华27岁，从事写作四年。
《河边的错误》是个侦探小说，埋下的伏笔明目张胆，傻子都知道他要说什么。王朔也写过一篇侦探题材的，叫《单立人》？看不下去

在深圳。
刚看完有点语无伦次，但是值得看和好看的。
我在来的地铁上特地又过了一遍小说。有几个瑕疵没法避免：鹅没存在感。坑没存在感，坑是“原本就在”河边的，是命运安排好的行刑场。尸体头不头的估计也是有过审考虑，另外最后整段拿掉的的精神病医生问话情节实在是太可惜了，那个是非常有力量的。不过咱们马哲思想指导下的社会主义中国怎么可能有这种警察包庇警察的事情发生呢？
用了《月光》我觉得很好，月光比《命运》更适合描述命运。当然命运是一个疯子，挥之不去招之不来。他看着你笑咯又睡着咯

《河边的错误》讲了一个什么故事，也许导演和编剧自己也不知道，就像电影里洗照片那场戏一样，拍的时候就没有焦点（主题），洗出来自然是模糊的。
为了营造出这种模糊的感觉，电影用了16mm胶片拍摄。刚看的时候会觉得画面偏暗、模糊，看起来令人不适，但等你克服了这种不习惯带来的不适，就会沉浸到电影营造出来的时空中。
模糊性的表达带来一种暧昧感，好处就是解读空间很大，一千个人有一千种解读角度，原著作者余华也在花絮里表示了，把解释的权力交给观众。
作为一个观众，那么在下面里

讲不好故事的《河边的错误》，又一次文艺片突围的失败
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