沙滩上的宝

当我们说“爱是疯狂的”时候，其实还是预设了爱是一种积极的或者说爱是对我有益的，那这其实是一种效果上的区分，之所以可以说有效果的好坏存在，是因为我们总是在一个身体的体验之中了。
有朋友给过我一个提醒：人一定想要不被欺骗吗？ 这好像确实是一个问题。
如果我们想要爱，那其实是因为我们想要一种对身心具有积极性的体验。那在这里，我们其实并不需要这样一个强加的信念也就是：我绝对不要被骗。也就是说，如果有了一个欺骗行为，并且我不知道我被这个行为欺骗了

六个道德的故事是候麦早期的作品，可从中便可看出他的选材和关注的方面了。候麦是个很坚持自己的风格和类型的导演，他会孜孜不倦的把一个爱情故事讲的完完美美的，像一个建筑师，也是个艺术大师，不同角度的去理解和感受爱情的真谛。坚持是最难的受虐方式，它会让你更快的成熟起来，候麦就是这样一个自管自顾的人。在看完了他基本上所有重要的电影后，给我印象深刻的是爱情爱情爱情。《沙滩上的宝莲》是一部离我最近的电影，所谓的最近，指的是散文式的叙述方式，和嗅到海水味的场景构造，我喜欢有水的地方，也喜欢水般个性的人。电影里候麦还是一如既往的讲述他的“不道德”的爱情。用尴尬二字解释片中的冲浪训练师的处境是最妙不过的了，是他最先和金发女郎不期而遇的，又是他带着可爱和哀求的言语和目光向她表达爱恋的，还是他把金发女郎和那个中年男子分开的，他是个很不合时宜的人物。夹在金发女郎和中年男子之间。爱情离他很近又很远。电影中没有是非曲直，有的是发现重造和虐待。宝莲是个十七岁的女孩，跟着表姐来到这个度假胜地

单线叙事，交叉剪辑，通过三男三女的视角转变串联起整个故事，观众始终处于全知视点。由于对主角移情，始终害怕主角知道真相又害怕她不知道真相。片中没有什么明确的美丑善恶之分，只是每个人观念的不同。事实上，影片中很长时间用来展示主角们的爱情观，当时的言论就已经为之后的剧情发展做了铺垫。几人对话谈论爱情观的场景，主要有玛丽恩、亨利、皮埃尔的固定镜头，波琳则是先在亨利背后，通过出入画转移到壁炉旁，又和玛丽恩坐在一起，她始终没有自己的独立的固定镜头，却是场景中唯一自由移动的人

《沙滩上的宝莲》沙滩上的爱情，与道德无关
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