黄飞鸿之西域雄狮

黄铜刻出某一种偶像念成大事在我心脏。——谢霆锋《黄》
总有些男人让我心折，之前总将最好的武侠片的位置留给《笑傲江湖2》，但重新看了4遍《黄飞鸿1壮志凌云》和《黄飞鸿2男儿当自强》，不禁把满怀的心折呈给他。这个他可以是李连杰，可以是徐克，可以是那个虚无的黄飞鸿，甚至可以是黄沾，可以是纳兰元述。
所以最先说的是：
一：人
对于一个人没有保留的心折，因为你明明知道他如何让你心折但是你却成为不了他那样的人，李连杰的黄飞鸿不是一个无往不胜的完人，而是一个在青年时代生逢乱世而不得不向壮年的心态去转变的黄飞鸿，他对责任的承担是被动的，但一旦承担了，也就义无反顾。李连杰一对眼睛深沉而明澈，一派智者无欲，勇者无惧的意味，是沉稳而又常怀赤子之心的人物所特有。
他拓落，他潇洒，他飘逸。同时他内敛，他纯真，他谦逊。是“思则悟，悟则行，行则高远”的中国人的理想人格缩影。拥有男人的格调。
二：国

经过黄飞鸿1的成功，徐克的实践道路终于结束，于是武术指导弃用了黄飞鸿的嫡传刘家良，完全交给了袁八爷，所以本片的动作质量的提高，不是一点半点，同时，最经典的无影脚，也终于出现在本片。
白莲教总坛在旋木上的打斗以及和甄子丹在竹架子中的打斗，之后不断被模仿至今。
大量的镜头剪切，呈现出令人叹为观止的动作场面。（但后期徐克疯了，以至《七剑》里面除了镜头乱剪切，根本看不出东西，那个错，难道能怪刘家良？）
从背景来讲，是非常出彩的，张铁林扮演的孙中山出场，但更加精彩的人物是姜大卫扮演的陆皓东，国民党旗的设计者。广州起义牺牲的革命烈士。
黄飞鸿系列是一贯的更改确切的历史，但黄飞鸿的中心思想却是悲天悯人，动乱年代，列强占据中国，这个时期的人们做了什么，在做什么，应该做什么，电影中是没有给一个肯定的答案，只是让我们不断去反思，并不是让我们判断什么是对，什么是错。
黄飞鸿的成功，这是最重的一个原因。
时间不断流逝，《太急张三丰》《方世玉》会被淡忘，《黄飞鸿》的爱国情怀，却一直被影迷视为经典。

纳兰元术可以算是一个标准的旧时代忠良形象了，爱民，愚忠，守旧，不择手段。对抗暴民时吩咐手下避免伤及无辜，但是追杀孙文时却不惜纵容白莲教杀入公馆，平时白莲教胡作非为也少不了他的纵容。
记得《走向共和》里有个人叫载沣，此人是溥仪他爹，属于反对改革的守旧派，贵族出身，纵容义和团暴民胡作非为也有他的功劳。总而言之就是一个彻头彻尾的二货，唯一一件让人刮目相看的事就是他儿子当了满洲国皇帝之后果断与其断绝父子关系。
纳兰元术还污点虽多，但也算是一个对得起国家的忠良了，只不过清朝灭亡确实是进步的需要（民国不是进步，民国时催化进步的搅屎棍）。
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说些题外话。
对于孙文在革命过程中的不择手段，我实在是没什么好感。主要是他编造了很多煽动仇恨的谣言
第一有本书叫《烬余录》，另一本叫《灭汉种策》。这两本书基本上稍微有点脑子的都不难看出是伪作。（前者介绍汉人祖上被蒙古实施初夜权。后者是篇毫无逻辑的奇葩文，连这篇文章的来历都听起来很荒唐）
个人眼里这位喊着驱逐鞑虏口号又改口五族共和的兄台干的事完全就是个笑话。。

《黄飞鸿》系列中，由甄子丹饰演的广州提督纳兰元述是一个特别的反派，甚至我并不认为他是个反派角色。在他的身上有独特的人格魅力和人物弧光。他体恤百姓，在白莲教冲击电报局时，叮嘱下属不要误伤无辜百姓。武功高强，是在黄飞鸿宇宙里是排名仅次于黄飞鸿武功的二号人物。其武功风格刚健，铿锵有力，棍法精深，尤其布棍更是炉火纯青。他又不止是一介武夫，在追捕革命党时，他吩咐下属切断使馆电报线，防止内外联系；在政治上，他清醒地认识到洋人“以华制华”的本质，即在清廷和白莲教的斗争中作壁上观

影片满是徐克的影子，而他也总能在武侠中浸润他的人生感悟。这是一部最好的武侠片，要文有文戏，要武有打戏，还集家国精神与一身，既有天涯飘零之感，又有儿女情长之态。在那个年代，文化碰撞，家仇国恨，真的需要人站出来，而黄飞鸿就是那个时代的代表，真的感觉除了李连杰，真的没人适合演黄飞鸿了，他和徐克的合作真是太完美，剧情设计的很好，武打更是棒，片中所有的演员都是超一流的，还有甄子丹的打斗，除了死的鼠头蛇尾，他没有留下任何遗憾。一首男儿自强，足以挑起每个人心中的豪气。

记得第一个镜头就是黄师傅坐火轮车，窗外是灰暗天空，车内黄眉头紧皱，后面剧情交待他第一次做火车，这一瞬间当时年轻时不懂，现在读了历史，看了几本书，明白了，在那个西方列强要亡我国家灭我种族的时候，黄作为一个受中国传统教育的有知识青年，内心焦虑，内心对国家民族未来迷惘通过这个镜头透漏出来了，在火车行驶过程中，男儿当自强背景音乐响起，黄看着窗外，这个画面真是拍的太好了，无助迷茫对世界变化不知所措，但是中国人那种天下兴亡匹夫有责，男儿当自强，何尝不是修身齐家治国平天下理想

黄飞鸿之二：男儿当自强：我们的药箱救不了这许多人
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