总觉得“故事里的故事”是种老套的叙述方式，但是导演偏偏给大家来了个“故事里的故事还有一个故事”。不管是几重故事，谁是叙述者谁是表演者，现实与虚构交织，写的人演的人都在一个故事里，那就是Life，所谓人生。
个人觉得整个电影最精彩的部分便在于daniella和clay的对话，这个天赋秉异想当作家的研究生，虽然已经熟知怎么勾引一个应是见惯了各种场面各色女性的老男人，知道在一个文字老手前怎么说话，甚至是怎么眨眼或者扑闪睫毛的频率都能把握，然而还是不能摆脱内心的稚气，与其说是稚气，不如说是理想化。至少这个角色塑造的成功，因为其对话间带的锋芒和疑问，都跟学生的状态 十分类似——她极其渴望结局、方式、发展等等的定势，或者说是故事里必不可少的因素。然而这些定势的东西，都被这个老油条clay玩忽于股掌之间，他决定了rory的命运，最后与妹子面对面的一番”或许“之言，又感觉rory是他命运的决定者。这种随意的设定，似乎不按照故事的5W展开啊，似乎没有结局、没有尾声、没有所谓的男女主角心灵的救赎啊。
daniella的话语下
故事中的故事中的故事。第三层很哀婉，很凄戚，命运还嫌战争的洗礼，失子的伤痛不够激烈，继而让那个年轻作家失去救赎的途径-小说的手稿，和力量-他毕生的至爱，孤独终老。宁愿这个人是虚构的。第二层的作家的命运与第三层的作家命运如此荒诞的联结在那个皮包上，让他永远无法看清自己，无法超越自己，这也必将是牵绊一生灵感的苦楚吧，一个作家会否永远枯于自责和无望中？宁愿这个人也是虚构的。第一层的作家看起来最成功，是岁月的沉淀让他笔触成熟，名副其实，但愿不是第二层作家.但愿他和妻子只是别的原因分居，毕竟老人的笔锋和他的差异很大，如果他写了多部作品后还不被人怀疑也是很不可思议的吧，他也更加不会把这种经历在如此多年后公布吧？或许这就是他？他没有勇气也错过了承认的时机，用这种方式试探公众对这种事的容忍度？
妙笔生花：如果梦想赚不到钱，还要不要继续坚持？
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