最近看了一部很小众的电影，盲视
一位容貌一般身材绝佳的妹子意外失明
天天在家枯坐，性的欲望时时刻刻冲击
又担心家庭的分崩，丈夫的变心
于是开始构思小说
天天宅在家中看A片的某男
与丈夫聊天的某女
都是自己人格意志的各种化身
片子最最绝妙的地方就在那些阴冷灰白的背景
当最后晚宴的一幕幕出现，幻化出各种场景
真是让人击节赞叹，不知道似真似幻
女主演技也很赞
电影《盲视》开始的画外音介绍了故事情节“镜与灯”原理:
“从一些简单的东西开始，一些你已见过无数次的东西，比如一棵树。一棵橡树，矗立在原野上，或是其它的地方，想象树皮的样子，然后是树皮上的裂纹，那些或许被称为树瘤的凸起。物体小一些，在脑海中具象化就更容易一些，比如一条狗，一条德国牧羊犬。大片的空间想象起来有些困难，在我失去视力前就熟悉的场所例外，我们曾住过的公寓，我们喜欢去的餐馆，我丈夫的办公室，或者市中心的那个购物城。你需要动用记忆，注意不要跑偏，然后把细节逐一拼凑起来
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普鲁斯特曾经说过，通过看女人的胴体来理解欲望，就像小孩通过拆解钟表来理解时间。但是，如果只是没有可供理解的欲望呢？如果没有寄托前行，在任何人眼里，你都将只是个瘾君子，是个Loser。你自己也只好认为自己是那样子。
这大抵是埃斯基尔·沃格特（Eskil Vogt）上一部参与编剧作品所要讲的道理。
这部作品名例罗杰·埃伯特（Roger Ebert）最后一年十佳片单的作品，名为《奥斯陆，8月31日》（Oslo, 31. august，2011），导演约阿希姆·提尔（Joachim Trier）。
阿希姆·提尔的上一部作品，也就是处女作《重奏》（Reprise，2006），是沃格特与提尔初次的长片合作，在更早以前，大约在此五年前，他们还在提尔的最初两个执导短片中进行了合作。《重奏》讲的是两个不同年轻作家的境域，反应到现实中，提尔和沃格特的创作或许还进行了自我代入。当然，这只是种猜测。这对挪威电影人搭档的下一部合作作品，将是（第）一部英文片，《比炸弹更响》（Louder Than Bombs），提尔和沃格特共同编剧，在纽约史坦顿岛拍摄，这是约阿希姆·提尔执导的第三部长片。
《盲视》《aloys》《夜行动物》《恋恋书中人》《笔下人生》
这类主人公作为画家、小说家等的故事，无外乎都是自己依靠自己发达的想象创造了一个故事和人物，两条线索交叉并行。不管故事的走向如何，能看到最终虚拟世界和现实世界都交叉在了一起，给观众以高潮。《恋恋书中人》这种属于一开始虚拟世界就和真实世界混杂在了一起，《aloys》《笔下人生》《夜行动物》《盲视》就属于一开始分开的，两条线索企图交织在一起，并在最终交织在了一起。两个世界的交织，是这类故事的必定规律。在这些当中
2014推荐，盲视——情欲与孤独
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