花子与安妮原型

这个我真的要说一下了，看这部剧是很偶然的原因，在今年发生了让我很痛苦的事，我最爱的三浦春马，竹内结子相继自杀离开这个世界，那一段时间心情很低落，总是在追问：为什么要离开？为什么身边的朋友没能拉他们一把，我自己之前都是以结子仔自称，发生了这件事以后改成了甜心豆豆仔，想要与过去告别真的能彻底忘掉吗？他们走后我感觉精神世界很空虚，觉得自己喜欢的明星走了，好像做什么都提不起劲，身边的朋友劝我另外粉一个明星，于是我选择了吉高由里子。
最初认识吉高由里子的时候是在大学

属于高开低走的类型吧，前期节奏把握得很好，观感非常不错，当做爽剧来看也未尝不可；中期节奏有点慢热，将故事的中心集中在女主人公和几位女配的情感戏份之上虽然不是非常高明，但至少保持了故事的流畅性；后期部分属实有点拉胯，先是剧情推动过快，有点赶工的痕迹，勉强能点“安妮”这个题，另外也不知道是不是有NHK在政治上的考量，对战争的思考层次仍然停留在反战败而不是反战之上，不得不说日本人确实擅长将自己塑造成战争的受害者，虽然不指望他们能在这种层面以史为鉴，但不得不说拉低了这部剧的档次

林真理子写过一本传记小说《白蓮れんれん》。主角柳原烨子，将其《花子与安妮》里讲的白莲相比较挺有意思的（原型当然是同一个人）。林桑的故事一如既往细节描述非常动人，心理描写很微妙。不过。。。总觉得哪里说不出来的味道，忍不住上日站AMAZON看书评，有位读者认为：把白莲大人写俗了！天皇表妹、出身极贵的白莲大人保持高冷就好啦，什么嫉妒啊，不甘啊，怨恨啊这些情绪太抹黑她啦。 （倒是电视剧里仲间由纪惠JJ扮演的白莲大人形象也好，气质也好，各种妥帖）
嗯，这么一想也有道理。
那时候的女性可没有现在的女性接触的世界广，情感过于复杂和丰富。
不过，白莲这么传奇的女性，一个高冷并不足以概括啊。如果只是个冰山贵女，也不会有那么多传奇的故事啦。大概正是有了那点“俗”，所以后来才能在平民的世界里坚持下去，像个平凡的家庭妇女生儿育女、操劳家务，并且心甘情愿。（当然她的第三任夫家也绝非平凡之辈就是了。）
《白蓮れんれん》总体很是非常棒的，濑户内寂听在解说中也极致赞扬了林桑对史料的解读和运用。当然也有部分写得拖沓

「不要叫我小花，叫我花子」
花子是与众不同的名字，因为是自己取的，代表着自己不拘于现实的希望，是插上羽翼的想象力，是像饭团的面包，是教会斑驳多彩玻璃下的书本，是看不懂却伴随了一生的英语，是梦想和远方。
「能和我做推心置腹的朋友吗」
莲子和小花，本来是不同世界的人，却在相互的碰撞中成就了彼此。推心置腹，即使分歧摩擦，在最绝望的时候是彼此的拯救。白莲和花子，是鸟笼外的飞鸟，是田野外的野花。
「送你这本字典的人」
英治先生喊她花子，便是一辈子。我所向往和祈求的便是这样的爱情

四十年晨间剧。从《阿信》丶《北国情》走过来的笔者，或许入坑即巅峰，这部《花子与安妮》，怎么都感觉差点意思。
要是表现著名女翻译家，带有自传性质，这片文艺味儿还不足。我想看到的，女性文学家，在生活和文学中达到统一和升华，这样的点，GET不到。如同我看《叶问》，就看到打擂了，尊从武德的桥段，没有。
你要是《阿信》那种平凡人的生平吧，花子还没那么惨，惨到底，因此花子也没有那种跟命运抗争岁月没饶过我我也不带饶了岁月的韧劲。
你要是大正昭和的人间百态吧，底层人民还不敢刻画

《花子与安妮》大制作！平凡的花子的一生
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