霓虹灯夜晚1981版

极其喜欢费里尼，那个满嘴谎言偶尔说点实话的人，
那个不正面回答问题总是用华丽的激情来搪塞的人。
那个喜欢小丑胜过一切，自己娶了一个女卓别林的人……
喜欢他的黑白片胜过彩色片。
看看他的《女人国》，简直是噩梦！
去年，观看了《浪荡儿》。
大概也就是费里尼前两三部的作品。已经极其成熟。
不知为何，那些意大利小镇青年的生活，寂寥又热闹，
胡闹和悲伤的生活，像嘉年华一样，印象深刻。
我还记得海岸边的浪涛，似乎是冬天的海，
我的家乡，冬季的海也是这样的宁静。
风吹起其中一个人的围巾，又卷起了一个人的头发……
五个穿着大衣无所事事的三十来岁的浪荡儿。
像孩子一样满脸油彩，扭搭，调戏女人，无耻又天真，
像孩子一样被父亲追打，像孩子一样失去了姐姐嚎啕大哭。
在今天清早起来，还没有睁开眼睛，
脑海中突然出现这部电影的一幕一幕，无比清晰。
是瑞米尼吗？
那样的民俗，烧掉稻草人（象征女巫吧），盛大的嘉年华，
以及盛会结束，满地烟花纸片，伶仃潦倒的乐手吹出单调的声音，
还没有醒来并且不愿意醒来的浪荡儿，满面浓妆，

一、法斯托
一位情场浪子，婚姻只会让浪子们感到初时的新鲜，而后便是乏味和处于无奈的责任。电影的开头场景中，旁白者介绍他的伙伴时说，这是法斯托我们的头和精神领袖。我想这话是不错的。即是浪子，怎么打发无聊又没有头的时间呢，追求漂亮女孩是个公认好方法，以其的高大英俊，风流倜傥，花言巧语，定有许多的女孩为他心旌摇曳，许其为白马王子。自然，情场浪子的形象在众朋友之中也是最风光的。
其中一场景：昏暗又带着几分荷尔蒙味道的电影院里，荧光屏上闪烁着乱世佳人一类的电影，法斯托的从点烟的一刻开始，就注意到了旁边的美妇。她一袭黑服，浓妆浓抹，即使是在黑暗的电影院里，法斯托也感受到了她强烈的情欲。也许是因为新婚，他从前的浪荡不羁与情场欢愉都被隐藏起来了，但是此刻法斯托忍受不了了。左手边桑德拉温情的躺在他的怀里，享受着夫妻间甜蜜的二人世界，而在另外一侧，法斯托依然是纵横情场多年的高手，调情的功夫并没有被落下。而后，抛下不给其妻子去追寻美妇求欢。
其风流

一、爱情、谎言
电影在人物刻画上某种程度上和王朔作品中的人物形成了某种一致。他们是城市流浪汉，不受伦理道德的制约。他们活的潇潇洒洒，见一个爱一个，对姑娘花言巧语，穷追猛打百般纠缠是惯用手段，一旦得手，又以很快向着另一个目标进发。爱情对于他们更像快餐，简单，粗暴，追求的是速率。
浮士德因为桑德拉怀孕不得不走进了爱情的坟墓，他的悲伤来自受到了婚姻的制约，因此婚礼上强颜欢笑，内心充满了彷徨和无助感。朋友却安慰他：“结婚是件迅速且无关痛痒的事。”这也为下面他即便背上了婚姻枷锁，也依然肆无忌惮的寻花问柳做铺垫。
浮士德又是谎言的化身，他可以在电影院撇下桑德拉转而追求有妇之夫，在桑德拉一次次悲痛欲绝的哭泣声中用谎言又一次次将濒临破碎的婚姻挽回，他可以轻而易举的取得莫拉德的信任，甚至莫拉德还为他被神像店开除打抱不平，甘愿和他偷窃。
剧作家同样渴望爱情，他在寂寞的夜晚敲开邻家女孩的窗，却在纵情狂欢的时刻搂着另一个女孩并且大言不惭的继续编制自己的谎言。

二、理想的对立面不是现实

【浪荡儿】何为远行？渴望战栗。
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