皮娜X

气温一升高我就脾气暴躁，失去耐心,天光太白，只有听creep，I dont belong here...托小熏的福，我又去蹭演出。结果一出门就下大雨，浇灭了一整天的不自在和神经病。
pina这种现代舞，我以为崇拜者大概可以掰着手指就能数清，所以小熏跟我说，这次电影节一票难求，实在让人觉得有点匪夷所思，从什么时候起，上海的观众开始那么在意起神神叨叨的现代舞，在意起剧场文化来了。这次影院爆满，虽然有文德斯招牌在外的功劳，但显然靠的不是3D的能耐。
我反正是做好了被震一把的准备去看的，但说实话我还是不享受那副油腻腻硬邦邦的3D眼镜带来的分层效果。文德斯处理得很小心，把导演的观点尽量消隐，只尽量用镜头客观去呈现舞者本身和空间的能量。用身边人的访谈串起pina的平生，是《公民凯恩》起就在做的事情，很严正也很有效。从头到尾，把那么晦涩的现代舞拍得分章有致，极其好看。
但被交口称赞的《穆勒咖啡馆》我一点也不喜欢，pina在里面扮演了一个象征性的盲人，她瘦骨嶙峋得几乎和贾克梅地的雕塑一样，双手长长地拖在身边，凛冽得没有丝毫性别特征

认识皮娜是从西班牙导演阿莫多瓦的一部电影《对她说》开始的，片头就是用皮娜出演的《穆勒咖啡馆》一幕，把男主角看的眼泪婆娑的，导演把镜头对着他侧拍，像在场的另一位观众偷偷看着前面那位哭泣的男子，这个特写镜头挺触动我的，到底是什么让这个男人泪如泉涌，还有，舞台上的那位孤寂的女人，那么多椅子……我其实没看懂，可是印在脑海中的影像却就是挥之不去，就像看喜爱的画作它们有一种飓风之眼把你吸进去。
这仅仅是部电影，是一部纪录片，我深信超越电影之外的皮娜她的舞台更大。
舞台背景，除了把自然界里的巨大物（岩石、花海、倾盆大雨、池塘）搬进舞台里，片中舞者的背景环境大多在室外，且都是——‘硬性’的，悬空的城市电车、高架桥、巨大游泳池青色瓷砖边、建设中的钢铁厂、熙攘的车道旁的草坪……后来，在回家的公车上我反复的回想这些片段时，脑海里蹦出一个词——“Structure”结构，很自然的西方现代艺术之父——塞尚也跟着冒了出来，“他的作品都是追求表现，隐藏在事物后面的基本结构”，他这种探索事物结构本质的精神

很喜欢冰心的一句话， 成功之花，人们往往惊羡它现时的明艳，然而当初，它的芽儿却浸透了奋斗的泪泉，洒满了牺牲的血雨。
　　我想这句话用在刘忻身上一点也不为过
　　7年前 刘忻为了自己的音乐梦 只身一人来到了北京
　　开始了北漂的生涯
　　独在异乡的朋友我想一定可以体会那种滋味
　　“每逢佳节倍思亲”
　　过年的时候刘忻不能回家 因为
　　“功未成名为就”回去脸上无光
　　3年前 刘忻发行了自己的第一首单曲
　　可是浩瀚的音乐海洋 滔天的巨浪
　　再一次摧毁了这个女孩的梦想 她又回到了原点 开始了到处应聘投简历的生活
　　在舞台上 哪怕只是扮演一只牛 刘忻也会全力以赴
　　舞台下 头发湿了 身上都是臭味 只为了不在花家里的钱
　　2011年 为了人生最后一搏
　　她报名参加了快乐女生
　　人生梦想的又一个起点
　　大女孩经受着各种压力 各种质疑
　　但还是义无反顾的站在舞台上
　　绽放着属于她的光彩
　　虽然不是冠军 可是不曾遗憾
　　这只是漫长人生的一小段
　　这个夏天很多人认识刘忻 熟悉了刘忻

不是影评，但好电影能让人思考。
过惯了循规蹈矩生活的我真的没有完全看懂。在整个成长过程中几乎没有经历过任何艺术修养的训练，是种悲哀。一切都靠自己那一点点本能般的兴趣爱好，或是那模糊映像美化后的父辈的些许文艺榜样。我不懂。
如何才能突破自己的局限？艺术需要创造力，我们每个人都需要，那种东西已离我越来越遥远消失殆尽。在现有的轨道上继续前行，似乎可以得到一个不错的将来。但另一面，我又不时希望改变，彻底的放弃现有的，那只是吃饱撑的自寻麻烦。如此矛盾对立的我和平共处于我。
我还有没有机会突破自己的局限？未知让人困惑不安却又让人着迷执着！

#06.03无尽的行走@天山#以Pina的舞蹈穿插剧院舞蹈家对于Pina的回忆，非常有力量感的现代舞~3D效果下非常能展现出那种孤独，爱，伤痛，还有性别差异的痛苦
# Dance dance, otherwise we are lost.#
# I am young. My ears hear promise. My mind is power. My eyes see the dreams. My thoughts are high. My body is strong #

人总是不由自主地崇拜并追随群体中的佼佼者。此种行为的动机绝不仅仅是趋利避害的功利考量，而是变了形的自我建构和认同的需要。因此，对杰出人物的强烈兴趣常常与对象无关，反而只关乎自己。几乎每年都有一些人物传记电影问世，然而受到各界认可的作品却少之又少。每一个创作者都想为传主正名，然后昭告天下，我诠释的ta才是那个鲜为人知的真正的ta。维姆·文德斯在构思以“现代舞第一夫人”皮娜·鲍什为中心人物的纪录片之初，未必没有这样的野心。但皮娜的突然逝世使他不得已放弃了这个计划，改拍了一部“追忆片”。
有人说《皮娜》是一部纪录片，有人说它是一部传记片，有人称之为歌舞片，还有的人索性说：这些都不对，《皮娜》是一部舞蹈电影。其实，过多地纠缠这个问题并无意义。因为维姆·文德斯根本没有留给我们太多谈论作为电影的《皮娜》的话语空间。粗朴的淡入淡出和平稳的镜头运动清楚地表明了他的谦逊：用一部电影纪念伟大的皮娜，而不是借皮娜成就一部伟大的电影。
但他的谦逊又不等同于平庸。人们可能很难想象

《皮娜》无话语的魅力冲击式的交流——关于《Pina》的碎碎语
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