美国农场女版吴谢宇，米娅·高斯的个人气质加成，美而吊诡，节奏感尤其好，抱着玩弄观众的悠游，不时让你以为珀尔只是个心怀芭蕾梦想、饱受母亲折磨的纯真苦命乖乖女，正要心生怜悯，结果她转手就是一个叉鹅喂鳄鱼，野战稻草人。
我比较关注的是珀尔的病态家庭结构——因疾病或死亡过早缺位的失语父亲+高要求冷酷不近人情的强势母亲=善伪装且情绪极度不稳定的反社会人格/偏执型人格障碍子女。
我认为，并非珀尔的病态导致了母亲的无情，而是母亲的无情导致了珀尔的病态。
不难看到，珀尔对母亲几乎百依百顺
曾几何时，缇·威斯特这个导演的名字，只是作为一系列影视作品的附属而存在。
这位才华横溢又精力旺盛的恐怖片玩家，要么是自编自导一些商业气息不浓、中文互联网上熟肉都不太好找的小众影片。
要么是在《26种死法》，《致命录像带》这样有名气的拼盘片里占有一个席位——尽管他主导的段落水准算得上突出，但这些作品毕竟销售的是整体品牌。
要么是在《驱魔人》《环形物语》《他们》这样足够精彩的剧集中联合打工，淹没在导演栏长长的名单里。
直到今年上半年，这一切改变了
我很喜欢《玻尔》饱和度很高的暖色调，其摄影、灯光、音效凸显复古的风格，很多场景尤其是歌舞那场戏让我有不真实的感觉，对比这些基调，你想想看，一个姑娘家举起斧头虐杀时更有突奇刺激的气氛，导演把恐怖片用剧情片的调调拍的赏心悦目我也是醉了。主演一出场我还和媳妇说米娅·高斯 （Mia Goth）长得不好看，但越看越觉得女主才是这部片子的灵魂，米娅·高斯不仅是主演还参与了编剧，她能从容的把握剧情的起伏和转换把变态演成了人之常情，片尾的最后一个固定长镜头，米娅·高斯的笑容从正常到诡异
前传比第一部拍得还要好，紧张而窒息的家庭关系是逼疯珀尔的主要原因。电影中对于气氛的处理非常细心，例如舞蹈考试那段，声音的突然缓慢增添了紧张和压抑感。在评委们的脸变成珀尔所杀害的人后，则又让观众代入体会到了珀尔的绝望。
珀尔想要逃离农场，逃离母亲近乎暴君式的管束，并将父母一直视作累赘。但在最后珀尔意识到，父母的死并未改善珀尔的生活。影片最后导演似乎刻意把爸爸的尸体拍得像是阿道夫·希特勒的样子，这也是在暗喻了珀尔的父母，对珀尔近乎独裁式的高强度施压。
而最后霍华德归来
《X》和它的前传《珀尔》就像同一个人在不同时代的两种命运:
珀尔和玛克辛都有自己的成名梦，而且出身都不怎么样，珀尔有母亲变态的控制、有作为前赴战场的霍华德妻子要对丈夫忠贞的责任（传统的道德约束）然而现实是珀尔缺少家庭的爱和温馨、更没有人欣赏她……面对自己的梦想破碎，珀尔在家庭的禁锢中的压抑最终爆发，但是长期的传统约束、家庭禁锢和母亲的控制导致了珀尔畸形的人格，她敏感、害怕失去，到了病态的程度。
《X》中的女主玛克辛则是另一种命运，玛克辛除了自己的成名梦其他什么都可以不想
“珀尔”恐怖片反派“成长史”佳作
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