导演在片头片尾玩的一手回转并不算新奇，但这样相似的情节却是在主人公辗转流离许久之后出现的，前后对比之下，讽刺的意味就十分明显了。我们或许会在片头觉得主人公有种异样的洒脱和执着，为了自己的音乐梦想可以无视别人的打击与阻挠，可是在片尾我们会发现原来自己被导演骗了，那样表面的洒脱之下掩藏的是对现实无能为力的所谓“执着”。简曾经指责勒维恩是“混蛋”“懦夫”，说他“什么都不敢做”，这或许从侧面说明了这个问题，那就是，勒维恩或许并不清楚自己到底是真的为了实现梦想而前往另一座城市，还是仅仅想逃避他所在的这个城市的萧索与落魄。在芝加哥的种种遭遇也许并不能说明勒维恩真正面临的困境，他在那里只待了短短几天，如果他继续在芝加哥打拼，那么他将面临两种可能性，要么忍辱负重，最终登上一个能让自己大放异彩的舞台，要么一直默默无闻穷困潦倒，却不一定会比待在家乡时状况更坏，因为对他而言，家乡那不如意的人际关系和环境除了是他所熟悉的、或许会让他觉得“安心”外，没有任何好处，就像在酒吧外袭击他的那人所说
勒维恩的每一个选择都不能让他如励志电影中的主人公一样走向辉煌。他在“有选择”之后陷入黑暗，实际上比“没有选择”更为绝望。
首尾呼应的闭环叙事，也暗示了勒维恩失败的人生并没有任何转折点，他将在底层一直沉沦，陷入毫无希望的循环中。
影片并没有以“同情弱者”的视角去讲述勒维恩的怀才不遇，而是直白地展现他性格的缺陷——不修边幅、不顾他人感受、意志不坚定等，甚至借简之口直言勒维恩是个“废物”。同时这种塑造人物的方式也让其于观众来讲真实可感。
听起来就很慢没什么激情的一部影片，没想到意外还挺多的。
没想到是喜欢的歌《five hundred miles》的出处，有那么多猫的镜头，还记下了一句有意思的哩语：It takes two to tango。
主线之一花在了猫身上，Llewyn仓促潦倒的人生不过就是发生在“丢猫—找猫—还错猫—猫自己跑回家”的间隙，105分钟的时长塞满了零碎又糟糕的琐事，似乎没什么好记录的，却又像记录完了全部的人生。剧情走得很慢，不过猫一出现总能带点惊呼的意外，看起来导演应该有养猫。
实际导演也是特地把情节放地更慢
第一次看醉乡民谣是在14年大学毕业刚入职时，第二次看是辞职一年多的今天躲在出租屋里看的。用一年的时间准备，转行，但还是在摄影求职时屡屡受挫。看过的很多不错电影，觉得真是一个个好故事；但第一次在醉乡民谣里看到自己，一样的邋遢沮丧；被无法摆脱的厄运笼罩；为了维护心里那仅剩的一点点骄傲与人声嘶力竭；又在不合时宜的时候掩藏不住自己的自卑；一年来的内心独白不加掩饰的映在屏幕上，像做了一场外科手术，躲都来不及躲。可能所有的loser的命运都相同。
作为一个成年人，生活搅得一团糟
《醉乡民谣》别样风格的音乐片 Inside Llewyn Davis
转载请注明网址: https://www.ylbhlh.com/mahua/18411.html
