1987版京华烟云赵雅芝

即将步入2020年的时候，我在看拍摄于1990年的《戏说乾隆》，看得七情上脸，辗转多思。每次听到主题曲的那句“山川载不动太多悲哀”，我总在想那到底是什么样的悲哀。
一、爱怜
赵雅芝一人分饰三角无疑是《戏说乾隆》的一大特点，剧中的程淮秀、沈芳和金无箴各自的结局都遵循了自己的选择，这在剧中的封建王朝背景下是足以令人欣慰的。
她们三位中，我印象最深也想了最久的是第二段以沈芳为女主角的故事。就观感而言，淮秀英气，沈芳灵气，无箴秀气

无论大陆或者台湾或者香港都是一样
“只恐双溪舴锰舟
载不动 许多愁”
其实我们心里一定有那么几句从这里而来的记忆
我后来爱上了李清照
就是源于这部剧
说起来惭愧
看了不知道多少次
赵雅芝拍了很多片子
不能說不好看
只能说这部最好看
所以把别的都比下去了
ps 推荐几部好剧，老剧，都是我看几遍都可以再看一遍的。。。
大陆：过把瘾 东边日出西边雨 西游记1 贫嘴张大民的幸福生活
香港：大时代 我和春天有个约会 戏说乾隆1 （鉴证实录）
台湾：一代女皇武则天 珍珠传奇 婉君
日剧：恋爱世纪 。。。。

这部剧的除秋芝外的很多配角其实演的也很传神、很到位。
不过其实我个人还是要对这部剧的编剧深深的鞠一躬，虽然剧情和文案设计还算不上完美无缺无可挑剔，但，能以这样尊重传统尊重国学的态度去做一部娱乐剧，能把她弄的如此古香古色诗情画意，能把中国民俗江湖文化如此真实再现，真的足以让18年后的大陆古装剧们汗颜！！！
如同上面的很多朋友谈到的一样，每当看到当前古装剧情节和对白粗鄙不堪，总会不自觉的神往《戏说》《新白》那些国学造诣深厚的编剧和幕后工作者，想象他们是以怎样虔诚的态度来制作影视作品！看着当前大陆古装剧那些浅薄的台词和对白，还有那只有带着避雷针才敢看的剧情，总是提心吊胆，害怕哪句对白不小心把自己雷倒！
根深蒂固 是文化的差距 是内涵的差距，但愿以张某人为首的央视剧在糟蹋了古装剧这么多年之后，能适当回归传统回归文化！
　　　　

生在80头上的这一代，少年时候就认识了四爷，那时候年纪小，还不能懂男女之间的情情爱爱，所以记忆里最多的是四爷的潇洒、四爷的大气与四爷的江湖气。那时候看的是热闹，从程淮秀到沈芳到金无箴再到续集的邱罔市与姜辛，看到都是打打闹闹的场面，没有认真体会过他们的情感与辛酸。
重温《戏说》，以现在的年纪再看四爷，看到更多的是打打闹闹的繁华过后，他的寂寥与萧瑟。紫禁城皇宫他是万万人敬仰的皇帝，堂下有一干朝臣替他分忧，后宫更有三千佳丽排遣寂寞，甚至他要人生人就生他要人死人就死，何等的风光与尊贵！可也正是这风光与尊贵将他锁在了这豪华的牢笼，他的调皮、他的不羁、他的热情统统被这牢笼锁住，除了给别人看的威仪，再没有其他的光华。
贾六、宝珠、春喜的存在对他或许是个安慰，但不是知音啊！后宫三千佳丽或许会有知音人，但他不放心啊，那一个个女人身后都有着这个族、那个派的牵扯，他生在帝王家从小到大耳濡目染的都是提防，所以终是未能全全交付的遗憾。有时候难免感叹活得太累吧！因为对于他，先要做皇帝，然后才能做自己。纵如此

我们那里的台每次放这个剧之前都会放一个少女之春的广告“哦，哦，少女之春，给我欢乐给我追求”，底下就“当当当当”的主题曲前奏开始了，整个楼都是这个音乐，从来不会错过开始的时间

今晚看完了，修改下我的结论，这不是一个在平行世界不断遇到同一个人的故事，因为乾隆的心态从开始到结尾，真的有了非常明显的转变，从开始的轻松诙谐，风流幽默到后来的情深义重，犹豫不前。程淮秀，沈芳，进展都是很快的，到了金无箴这里，反而磨蹭了很久很久，而四爷的笑也越来越收敛，一开始笑的开怀恣意，后来和沈芳虽然总是有担忧，但还是能被逗笑的，到了金无箴，则基本没有过大笑，都是微笑，表情不大，甚至很多时候没有声音，看得出来乾隆的心越来越重了，所以人物的性格一直是有变化

“戏说乾隆”匠心古装,史诗般的古装片 给那个最美好的女子——程淮秀
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