电影刺客聂隐娘大结局

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看《聂隐娘》是一次奇妙的体验。
十月初在纽约首映的时候，并没有去电影院贡献票房，一来是事务缠身，二来也深怕又是一部不知所云的“情怀”之作，届时尴尬症发作，进退两难。
某晚，随手点开，竟一口气看完，一看，时间还早，又从头看了一遍。兴冲冲打开豆瓣影评，评价两极分化，也是一奇。翻了几十页评论，赞赏者多着眼于意境与气韵，批评者则多在抱怨叙事手法，均是高屋建瓴，甚少对细节的分析探究。
而我以为，琳琅满目的细节，在本片中是值得注意的

大烂片，真没想到期待这么多年居然这么难看。这就是三十三剑客中排名第九的聂隐娘？空空儿呢，精精儿呢，哪去了？乞食尼成了道姑不说，居然还成了公主？隐娘十岁时被乞食尼偷去，居然成了由她母亲送走的？还有隐娘最重要的开脑后藏匕首也没有。
影片中提到坐金根车出嫁的公主应该是嘉诚公主，嫁给了魏博节度使田绪，也就是田季安的爹，田季安在田绪死后做了魏博节度使。在隐娘的爹聂锋死后，田季安出钱让隐娘做了他的左右使，电影里居然成了隐娘去刺杀田季安，还安排田季安跟隐娘是青梅竹马的恋人，能再雷点吗？田季安派隐娘去刺杀许州节度使刘昌裔的情节没有了。更不要说精彩的纸片黑白卫也没有了，于阗玉没有了，空空儿没有，精精儿没有，你这电影还凭什么取名叫聂隐娘？
我都怀疑这是不是侯导自己拍的？一个对《海上花》、《自由梦》有着如此精致要求的人会拍出这样烂的片子。在《悲情城市》里因为梁朝伟国语不好，宁愿让他演个哑巴，《自由梦》因演员无法还原当时人物的发音，而拍成默片。再看看这部电影，满口台湾腔的半文不白的对话

白色的繁花
我是抱着怀疑和不信任的心态去看的。
但是当我看到那满树繁盛但也哀伤的白花的时候，我的一切怀疑和不信任都消逝了。
因为在我的心里，隐娘就是一树繁盛的白花，于是我知道他们知道隐娘是一个怎么样的人，他们知道她的孤独和悲伤，知道她的渴望和梦想。
有一个地方是很得我心的，我早说过，聂隐娘之为刘昌裔效劳，不过是因为她以为刘勉强可算是她的同类，其实磨镜少年亦是如此，孤独的隐娘，一直在人世间找着自己的同类，找到一个，她就欢喜，就要对这同类好。
因此电影中隐娘说自己没有同类的时候，我心里是那样的高兴，因为看到有旁的人也与我一样的想法。
你们要知道这是多么的难呀，隔着千年，隔着文字，我们竟能看到同一个女子，看到同一个女子的同样的内心。
看完我就急不可耐地打电话给神仙。
“好极了，是这几年来难得一见的好电影。”
“唉呀你怎么不等我就看了。”
“不要紧我可以陪你看第二遍。“
这是一部可以反复看的电影。
精精儿和空空儿
精精儿和空空儿都不好改，因为这片子的打斗是写实和克制的，风格与裴铏完全不同

《刺客聂隐娘》
剑道无亲，不与圣人同忧，汝剑术已成，惟不能斩绝人伦之亲。
私以为，这不是一个武侠片。本片元素很多，武侠爱情玄幻，但最后其实他还是一部感情为重的片子，即使感情很隐秘。大量的留白和空镜，对白非常少，利用台词能表达出来的感情很有限。最重要的还是隐藏在台词之外表演之后眼神之中的那些隐秘的情感。虽然说剑道无亲，但隐娘最后的刺杀失败还是因为一个情字，这片中所有人物的连接点也都在于一个情字。不管是挂念或是放下，都是情。影片很有意思的一个部分是，田季安给瑚姬讲了隐娘的身世后，瑚姬只说了一句：替窈七不平。五个字意味深长，是对隐娘身世的一种总结也可以变现出瑚姬和田季安的感情变化。
影片处理的手法是抑制，即使哭，隐娘也是捂住脸，看不到眼泪，只听见啜泣。再有如开头的黑白影像，是全片唯一的杀人场面。导演说，刺客杀人很残忍，还是黑白影像好。这就算是一种抑制。每个人的表演也没有过喜过怒的大幅度表情。隐娘尤是，隐，整个情绪都压抑在自己心里，最后离开。
再从整体看

这两年看了一些侯孝贤杨德昌的电影，但从来没有一次是买的电影票，因为年轮摆在那，他牛X的年代我还在村里没有出来，除了张艺谋，我都不知道还有谁是导演。
今年戛纳，聂隐娘出来，凤凰头条了好几天，影评人毁誉参半，我也大概看了看。不过想说不管片子咋样，我也该去电影院补个票钱倒是应该的。可算昨天去了，虽然还是女朋友给买的。
进去前没再做功课，也没这个习惯，因为影评提前看自然就少了很多乐趣。影片开始之前我做好了慢的准备，因为之前看他《风柜来的人》《悲情城市》《海上花》，早就适应了他的镜镜慢。
影片上来是高对比黑白，镜头用的是长镜头，有种镜头贴到角色眼前的感觉，一下子就和他从前偏广且淡然的镜头语言产生了区别。一股日本电影的气息扑面而来。
角色用的是古语，我需要费脑子地翻译成大白话，然后去串联剧情。
台词少，我猜每一句台词应该都是重要的，所以极力去推敲每一句台词的含义。

费劲看到道姑公主抚琴的时候，忽然感觉幅面有变，色调也是，最让我惊讶的是画面上有颗粒感，心里咯噔一下

高水准的武侠片 侯孝贤和《刺客聂隐娘》的青鸾舞镜
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