看到采访说导演喜欢北野武时一点都不意外，他评价北野武“有些话题确实是残酷的，但是镜头很简单，干净，该爆发或者感人的时候，又做得很准确。” 从风格上说，米花之味借鉴得很成功，将北野武的轻盈，冷静与傣族的民俗气结合，别有风味。从情感上说，影片确实有意地点出不少细腻的情绪点，但爆发和感人却做得远不如《菊次郎的夏天》。
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导演的镜头设计中可以找到北野武许多惯用手法，使用五五开的双人镜头，扁平化构图，固定大全景。对话戏拍Clean Single，很少过肩。镜头固定，人物的表演风格也静止
这是一部其富有社会责任感的影片，这种影片拍摄的结果存在太多的不确定因素，要么彻底火了，要么彻底赔了。火是因为赢得了人们对于弱势群体的同情，击中了人们的泪点；赔是因为太文艺、太理想化，毕竟对于影视剧而言，票房数大多集中在城市，但是城市的人对于留守儿童几乎没有概念，子女一般都是和父母生活在一起，而且他们的父母一般都有一份稳定的收入，所以不会太关注这个话题。
农村有很多的留守儿童，这样的故事会吸引他们的眼球。但是，农村的人到影剧院看电影的又有几人？现在的正版电影
我是觉得分成三部分来看
第一部分，无比抠脚尴尬的唠叨戏份让我一直找倍速键在哪，她们就是说话怪怪的，就是感觉像假人在说话，冲突不明显很平淡，而且是话语来回唠叨没力量，没话找话让我非常不舒服，可能导演是想给我们这种感觉，让我们察觉母女之间的尴尬与沟壑，但是真的很劝退
第二部分，网吧事件以后，就在我以为这个女人要用无力的话语大闹网吧之后，她却出乎我意料的平静，这种让我开始思考和舒服，有点日本的那种感觉了，沉静带着点淡淡的愁苦，以后他们母女好像是关系开始发生变化
第三部分
《米花之味》中的语言
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