韩剧蚀到底讲的什么

米开朗基罗·安东尼奥尼在六十年代初期拍摄的“情感三部曲”也许叫“疏离三部曲”更加合适点。在这些影像的杰作中，安东尼奥尼总是在对传统电影叙事进行着大刀阔斧的改革，他有着极强的敏锐度，能发现在六十年代初萌芽的现代主义哲学思潮，那些关于异化的情感、神经质的人物和荒凉的社会景观都在诉说着一种对于情感的厌倦，对于完整的排斥，但当这些形式化、装置化的、碎片化的情节组合在一起时，却又是那么地富有激情，看似沉默的影像实则满是呐喊的冲动和对情感的渴求。
在1960年的《奇遇》、1961年的《夜》后拍摄的《欲海含羞花》（《蚀》）是我最爱的电影，因为它拥有少数经典电影才具备的那种欲说还休的气质，让你忍不住想一次次去观看它，而且每一次都会有不同的收获。《欲海含羞花》的形式感至上并不是说牺牲掉故事，安东尼奥尼的伟大就在于他并没有消解故事，而是对故事进行了“结构”，让它变成了情节。也就是说，传统电影中事件与事件之间相互关联，牵引观众的注意力，形成一个完整的“故事”，而在安东尼奥尼这里

→蚀·1962_126min
【1】挥之不去的人物情绪｜漫游与空虚共在，隔着玻璃才尽情亲吻，相互需要又无法确定。这是现代爱情的写照。
【2】身边的“搭子”｜低成本交际满足心理需求，随着附近的消亡而寄生大数据网，情感也变得短暂且疏离。
【3】重建附近｜把自己作为方法，构建与附近的关系，重塑个体的尊严。
b>项飙《把自己作为方法》
b>许知远·《十三邀·第四季》/对话项飙
【4】“意识流”的观影姿态与影像哲学｜继因果驱动的传统影像运动之后

全情投入则要冒着被侵蚀自我主体性的风险，感情更迭，动情则注定是一场豪赌。安东尼奥尼擅长利用空间的冷峻坚毅以达到与影片人物主动保持距离的目的，抑制观众视角潜意识里对影片的控制欲和支配欲，强势的用高跟鞋踩地板的粗粝，路人车辆包括时钟的有序推进，多部急切电话人声嘈杂的金钱欲望，醉鬼的无意义突然死亡等客观事态反复将观众以为有何等起伏波折的预想里拉出来，不得不感受片中人物说不出来的沉重和不安，仿佛在说，你想去追究一位人物的不安和内心深处的活动不是一件易事

苏格拉底曾说：“我与世界相遇，我自与世界相蚀，我自不辱使命，使我与众生相聚。”月亮与太阳相遇会有日蚀，地球与太阳相遇会有月蚀，人与人相遇会有情蚀，爱蚀。人与人之间交流出现了问题便成了蚀，如萨特说的“他人即地狱”。萨特专门解释过这句话：“人们认为我的意思是，我们同他人的关系总是糟糕的，不当的。但我的意思完全不同。我是说，如果我们同他人的关系被扭曲了，变质了，那么他人只能是地狱。”当我们同他人的关系被扭曲了，变质了，我们只有相蚀。
影片一开始便是一段相蚀。维多利亚感到“真的不幸福”，于是决定离开男友，男友执意挽留，维多利亚毅然离去。这是一段长达15分钟的压抑时间和空间。接下来则是一派热闹的景象，股市交易大厅，股价上扬下挫，买进卖出，交头接耳，奔走相告，摩肩接踵，嘶声力竭。这是人与金钱，人与世界的相蚀。维多利亚来找母亲，母亲却只关心股价，根本不理会女儿，这是亲情的蚀。
英俊而年少有为的股市经纪人皮耶罗开始追求维多利亚。皮耶罗的眼里只有金钱而且根本不重视爱情

1.真正意义上的第一部安东尼奥尼，计算条件是一定要看懂，看出来哪怕一分两分的浅薄见解。坦言之，很难，看这些导演的作品真的太难了，但开心的是这次真的有了启发，这点拙见足矣让我事半功倍的提升观影感受力，有一知半解就已经赚到了。
2.由于刚从好莱坞经典叙事结构的书本中跳出来，看这样的一部完全脱离常规叙事结构的现实主义作品让我十分不习惯，终于在进度条到20分钟的时候发现，既没有主人公，也更没有所谓的15分钟左右应当出现的激励事件，小情节，次情节，冲突，故事脊椎等等……什么都没有了

《蚀》靜物其實並不沉默
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