陕西一名女子活生生被配冥婚

我一直很庆幸自己活了二十几年还未直面死亡。其实我希望永远都不要面对，好几次梦到家人过世，醒来后内心惶惶不知如何是好。
看这个故事一直哭一直哭。看了豆瓣的影评，愿你曾被这世界温柔相待。多好的名字啊。哪怕是死了之后，能被温柔的对待，入殓，火化，也是件多幸运的事。
我总怕自己死于意外什么的，面目全非之类。觉得那样真不爽，死没关系，但不想死得太难看。
哎，原来是久石让的音乐啊，怪不得渲染手法这么高，搞得我听到小林在圣诞节拉大提琴那段开始就一直掉眼泪。
我希望我死的时候，我的亲人朋友也能开开心心在我脸上给我印几个红唇，看着爱人掉眼泪我会很难受的。我知道，人死了后，魂魄还是会留在灵堂的吧，梦跟我讲过那个故事呢，说几岁的小孩子在灵堂上被妈妈抱着，她指着灵位问妈妈，为什么奶奶坐在那边哭呢。
我真的不希望自己看着爱人哭却无能为力，触摸不到，安慰不了，眼泪都落地无声。
其实呢，更多的是像最后殡仪馆的员工那样吧，粗鲁地对待往生者。哎，如果我以后真的不结婚，没有亲人帮我入殓

【雾】
大雾，浓得化不开但是却又纯净的雾。
究竟是迷茫……还是天堂？
“从东京回到山形的乡下已经快两个月了，回想起来，每天都过得平淡无奇，我真的能胜任这份工作吗？”
小林大悟开车穿越这大雾，行走在日本山行乡下的小路上，黑色的西装，黑色的车。
雾的那端，是又一次死亡，又一个亡灵，是又一次的送行。
他们或者是有无人认领死后两周才被发现的老奶奶，或者是有着美丽面庞的自杀的变性者，或者是半夜在旅馆上吊的年轻人，病逝的孩子母亲，寿终正寝的脸上印满子女们口红印的老爷爷……
不管曾经有过怎样的人生故事，有过怎样或悲怆或安宁的最后时刻，小林大悟都是送他们最后一程的人——小林是个入殓师。
在电影初，小林去应征这个职位时曾把它误以为是“旅行助理”，而在电影终了时，你才会明白，这是个巧妙的误会，从某种意义上说，小林确实是送他们进入另外一个旅途的人——临终旅行助理。
这已经是日本电影第四次问鼎奥斯卡最佳外语片奖项

影片中有个片段：主人公小林大悟在桥上看到那些逆流而上的小鱼，它们明知道往上游可能会失去生命，依然要迎着漂下的死鱼，前仆后继地奋力向前冲。小林为之惊叹和不解，求教于过路的老者。得到的回答是，这大概就是天性使然。我们到底如何看待死亡？对于这些小鱼的整体而言，死亡不是没有意义的。因为最后总会有鱼活着回到温暖的故乡产下卵，让生命每时每刻都有成员死亡，但活下去的人们还是在不断努力创造新的生命和生活。这不正是生命生生不息的天性？

因为喜欢久石让，而听到了《入殓师》OST；因为大爱这张OST才去看的电影。前三分之一我看得很不专心，因为对久石让的大提琴太过熟悉，以至常常被音乐所牵引，从而忘却用心去感受电影本身。

很典型的日本电影基调。一路都很平淡，甚或沉闷，平铺直叙，没有高潮，但却能在大提琴陡然转调的某些瞬间，轻易地赚取人的眼泪。人物内心的激荡，并不用狂躁的怒吼或扭曲的表情来诠释，而是用深沉浑厚的大提琴，或变奏或转调的波动，来丰盈心灵的起伏跌宕。
很典型的日本电影伦理。爱与死，乃是人类两大永恒的主题——亦或是难题？相比那些将性与死描绘得狂暴激烈的日本小说电影，《入殓师》在絮絮叨叨中，却道出了爱与死的难分难离。小林君为逝去者入殓时满含温情的神态动作，令最后的诀别，充满了祥和、纯净的美。入殓，是生者对死者表达的敬意，更是生者获得最后安慰的仪式。诚如女职员所说过的，无论棺材做得有多么华丽，睡在里面的感觉其实一样，亡者根本一无所知。这一切无非是给生者最后表达爱或赎罪的机会，是最后的回忆，最美的恩赐。
小林君温柔的入殓镜头里

常常在想，如果世界上只能剩下一样东西的话，应该是什么呢？金钱，美貌，事业，再崇高一点，世界和平？
看过这部电影之后觉得，如果只能剩下一样东西的话，就剩下温柔吧。这两个字总是能够让我想起修长的手指，海面上粼粼的琥珀色阳光，初夏时节开得轰轰烈烈的花朵，那些不经意间的美好，一个个细节都仿佛放映黑白电影一般历历在目。而如果每个人都对其他人温柔相待，对生物和植物温柔相待，对每天拥抱我们的晨风和阳光温柔相待，这个世界，便不会再像我们看到的这样残酷，冷漠。

我以为人是需要某种仪式的。
随着年纪的增长，我越来越觉得仪式感对于人心理的抚慰作用。
入殓师满怀敬意地完成仪式，即是对死者、对生命的尊重，也是对生者心灵的抚慰。
生死之间的一道门，也没有那么恐怖和可怕，而只是追回逝去的情感和记忆，只留给生者以绵延不尽的情谊。

《入殓师》山崎努主演，好吃啊，好吃得让人为难
转载请注明网址: https://www.ylbhlh.com/mahua/1421.html