《背对背脸对脸》在中国现实主义题材电影中的地位，是经得时代的沉淀和考验的。
能在众多敏感话题电影中突出重围，这是黄建新的本事，他使用他最娴熟的创作手段，创造出一个和谐的电影，开创了涉及创作禁地的成功范例。在守住反应现实的电影中文学性的同时，它理性的止步于批判现实至上的宣泄冲动，这是中国那几位名噪国际的导演所缺乏的（其实人家不需要ª）。
现实主义题材往往存在争议，当然电影界是很团结的，但作为具有一定影响力的公众作品，总会有胡锡进之流抛来非议
前两天刚说了在关注中国文化的一些东西，就碰巧看了这个电影，觉得正是理解和消化中国社会的关系与人格的极好案例。电影改编自小说，属于一种文学创作，自然不能代替学术研究。但是，正如翟学伟所说：“如果我们的历史研究是想知道那个时候的社会是什么样子，人们都说些什么，做些什么，打扮成什么样子，有什么礼节、习俗和社会风气等待，那么文学中的描写就是可信的。”这种文学中的事实被他称为“符号-行为事实”，对于理解一种文化、一个社会来说，其重要性绝不亚于某个真实的人在什么时间具体做了什么事这样的“人物-事件事实”。
差序格局
既然费老的“差序格局”被认为是中国社会学对社会理论作出的唯一独立贡献，这种格局必然会反映在任何一个“写实”的作品中。横向层面来讲，差序格局中距离自己最近的是家人，片子中主角老王的家人主要有两个，老爸，和老婆（闺女太小，还没有体现出太多社会人的气质……），虽然家庭内部因为抱孙子之类的事情也有冲突，但是在面对他们家的核心利益——老王能不能当上文化馆馆长这个问题上
“背靠背，脸对脸”荡气回肠的剧情片 看透不说透 能是好朋友？
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