师父剧情介绍

看过徐浩峰的所有长篇和大部分短篇，《师父》是徐笔下我最喜欢的故事之一，可惜作为导演的徐浩峰对于电影的执行力仍然有所欠缺。同样的对白，选择文字作为载体时意蕴风流，在电影中就有不伦不类之嫌。恰好前几天看了本阿弗莱克的导演处女作《失踪宝贝》（Gone Baby Gone），也有精彩的原著小说打底，和《师父》一样存在着主要角色塑造单薄、表达效果弱于故事本身的毛病。小说和电影形式不同各有胜场，因此决不能全盘用写小说的思路去拍电影，这是导演们把小说搬上银幕时必须牢记的。
小说是以耿良辰的视角出发，师父陈识描写寥寥，显得面目模糊；电影中的灵魂人物成了师父，徒弟的戏份就被削弱了，于我是个遗憾。耿良辰是个脚行车夫，底层人，有点痞气和混不吝。小说中有他的大量心理描写，所以人物更像个顽皮青年，不懂规矩是因为没人教过，读者不会存心计较。宋洋的眉目之间有些凶戾，不是我心目中的耿良辰，但全片中我最喜欢的台词是他的。“我死了，你哭吗？”躺在地上看茶汤女，鲜亮的少年意气。这面flag是立下了。后面耿良辰追赶轿车时我看得非常难过

from 订阅号【野评人】
看到标题想歪了的，以外掌边缘切下颌骨。力气别太大，牙床会痛。
本片有三硬：
1、功夫硬
徐浩峰的功夫，向来是在最快的时间内，以最直接的动作干倒对方。没有多余的招式——错了，是压根没有招式。打架就是打架，不摆pose。
这在他的第一部电影，《倭寇的踪迹》里就表现出来了。
可以说是硬桥硬马。咏春本来就是硬桥硬马。但和甄子丹的硬不同，徐浩峰的硬更加趋于冰冷和理智，每一击的发出似乎都经过了精妙的计算。
当然，拳脚和刀剑无眼，对决的过程中不可能有时间计算角度和力道，凭的全是武者的直觉和本能。这一层面的修炼，电影中没有提及，但可以在徐浩峰的著作中领会。
徐浩峰的动作设计摒弃了袁和平、程小东那样的形式美，但是充满了节奏和力量，讲真，我好喜欢。
真正的对决从来不可能是上天入地飞檐走壁的，大战三百回合？按照袁腾飞老师的说法，广播体操做300遍也能把你累死。
所以，徐浩峰的功夫，更趋于真实和理智，也是功夫电影发展到一定阶段后的产物。搁20年前没人看，那会儿是一蹦三丈高的江湖教委主任黄飞鸿的天下。

想都不用想了，这是年末唯一一部值得去看两遍以上的电影，就冲着徐（shi）浩（niang）峰。

剧情大概是这样子的： 从南方到北方，咏春传人陈识独自一人带着整个门派的未来来到了武术之城天津。西方的枪炮打开了中国的大门，彼时的天津军阀混战，租界林立，而此时国术界也在乱世和现代文明的冲击之下陷于崩坏，面子还在，里子却烂透，本来的大义之道，逐渐变成了一门生意，聪明人和强权者越来越多，但是有骨气的人已寥寥无几。陈识在此时闯入武林的本意也是为了分而一杯名与利的羹。当然以上这些都只电影的铺垫而已，乱世中江湖虽已崩坏，但是在徐浩峰的作品中，情义永远是一颗不灭的火种，暖了乱世，也成了《师傅》的精神内核。

心性浪荡的徒弟耿良辰原本是惦念师娘的美色而来到陈识身边的，所以一开始师傅和师娘都觉得这只是个可以利用的小人，而到后来，耿良辰连踢八馆，声名鹊起，但是却表现得有情义且有骨气：他无时不刻对自己心爱的姑娘施予关怀，重伤之时不惧军阀的胁迫舍命回津也只是为守护家庭的种子

两天之内把《师父》刷到第三遍。
第一遍心有旁骛，看得连谁是谁都没分清楚；
第二遍看懂了，一晚上都觉得气闷；
今天早晨睁开眼，第一个想到的居然是师娘，没办法，只好来刷第三遍。
师娘甫一出场就是气象万千的美人，明明是起士林身份低微的女侍应，却对客人陈师父道：
“别吃了！见不得占便宜没够的男人。”
边说却边给他端上杯水，于是嫌弃成了带点同情的轻嗔薄怒。我纳闷她是不是看到那陈师父干噎面包噎到青筋暴起时就有点对他动心，由怜生疼惜之意，男女皆然，只是常常不自知罢了。这种口是心非的事，如同西子捧心，是美人才能做的。然而，美是美，她“名声坏了”，没人愿意娶。陈师父要娶她，她却还要笑他，在那个女性常要靠婚姻来谋生的年代，简直带点女权色彩的傲气。
长得美、名声差、脾气大、敢作敢为，这才是乱世佳人的气派，否则不过是用来画扇面的古装美女。这样的佳人，非得是英雄才接得住，便是娶了，一时三刻也并得不到她的心。跟男人共赴巫山，手上却不忘戴着烟托戒指——不是烟瘾大，是云雨时心里想着那个留下烟托的男人。

《师父》不能破了这江湖的规矩
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