狼灾记讲述的内容是

应该说，《狼灾记》和第五代导演的气质不谋而合，好似黄土地上的盗马贼，有大有小，深度摆在那。然而你看不明白田壮壮有没有经过深思熟虑，是把艺术片商业化还是用商业手法来拍艺术片。对有些人，那可能就是一个问题或者不是问题，但这是田壮壮的重要转型，试手魔幻历史大作，宣传噱头不断，而他在上世纪的商业电影根本不能拿出来示人。不过田壮壮自己说了，那是被人误解的电影。麻烦来了，《狼灾记》还会被误解吗……
井上靖的宿命传说
福田宏年谈及井上靖作品，认为人们能在他的文字里看出超越个性的人类原始存在。想必大家都知道，井上靖就是《狼灾记》的原著作者，短篇小说《狼灾记》被收录在1959年的《敦煌》中。几十年后，台湾大导演侯孝贤非常喜欢这篇东西，就把它推荐给了田壮壮。田壮壮看后爱不释手，珍藏一二十年，终于等到机会去改编重现，一朝梦圆。上世纪80年代末，中日蜜月期的顶点，上了年纪的影迷应该知道电影《敦煌》，一部有着恢宏气势和优美音乐的合拍巨制，它也是改编自井上靖的同名作品，围绕中国西部的疆土和历史说事。

本来是打算去看《风声》的，可是连续两天剧场都饱满，没办法选择了《狼灾记》。
看了海报以为是魔幻片，之后看了开场二十分钟以为是战争片，中间才发现原来是情色片，最后才发现原来是禽兽片。
我不是文艺青年，也不是小资青年，对于壮壮大导演的所谓情操实在是难以理解。我也没看过原著，但是我相信绝对比电影强很多。只是我看文字的时候可以去揣测人物的内心，而看电影只能看到苍白的几句“禽兽”。
不知道什么时候壮壮导演也开始惜字如金，算下来整部电影台词最多不超过一百句，就连基本的情节介绍也都是用字幕的形式来表述，我不知道是观众的理解能力下降了，还是导演的表达能力上升了。
MQ和小田的肉搏没汤唯和朝伟的好看，据说当初壮壮也是力邀汤唯加盟，幸好那破布没有滑下，否则广电大人肯定会一刀切掉，只是不知道会不会过段时间网上又流出什么所谓的删减版，我少许有点期待。
壮壮的优势还是有的，至少在风光片上我觉得大有作为，塞外的山山水水还是好看，不过我觉得换个导演也能做到。
最后一直不明白的就是，为什么大雪天雪花只会飘在荧幕前

井上靖的小说用类似聊斋式样的笔法，讲述了一个神秘主义色彩极浓的故事。陆沈康与张安良同为驻守西域的将官，常年与“蛮族”交战。在一次驻军途中，陆沈康与异族铁勒族寡妇缠绵7夜，竟变身为狼。电影版的“狼灾记”基本忠于原著，与原作不同的几处改编也是为了视觉呈现。小说具有一种撼人心魄的孤独气质。这种孤独近乎于空，跟生活隔得太远，又很美，想想在篝火边给自己的孩子讲这么一个凄美的传说该多有意思。电影似乎表达了一切，又像是什么也没说。就是银幕上的画面开始动起来，故事开始了；活动画面停止，故事也就结束。它完全是银幕上一个浪漫主义的东西，跟现实没有关系。如果非得扯在一起，那么田壮壮还是在思考人与人，天与地，人与自然的关系。
小说中一个重要的人物蒙括被田壮壮删除掉了，电影里陆沈康也看起来像是诗人的样子（小田切让的文艺气质实在浓厚），而非那个几乎是为着蒙括而活而杀敌而战斗的勇士。陆沈康很有点蒙括“家臣”的感觉，因为蒙括在某次激战后表扬了他，而暗自誓忠蒙括，是所谓士为知己者死吧

《狼灾记》中规中矩的剧情片 在最初前30分钟里，我看到了期望~
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