不太了解导演生平，去简单搜了一下也没什么有用的信息，所以暂时不去讨论电影里的胡乱堆砌的东亚元素是不是有意为之。这种矛盾很好笑，明面在讲一个西方父母想要自己收养的中国籍的小孩更亲近自己的源文化，结果这个亚裔导演在电影里用了一堆日本越南的元素。很明显导演在用未来科幻想要映射一些文化归属，身份认同甚至升华到更哲学的生死观，主客体矛盾，但是最近大众至少是我自己，对于人型机器人的认识更多的是像底特律变人或是守望先锋的智械，携带的是不稳定性和冲突性，电影对机器人的世界观几乎避而不谈
2022年注定将载入戛纳历史，日前通过无记名投票，德国人艾丽丝·诺布洛赫将在2022年7月1日接替皮埃尔·莱斯库尔成为戛纳电影节下一任主席，任期3年。
从而戛纳将迎来第一位女性主席。
现年76岁的皮埃尔·莱斯库尔是在2015年接替吉尔·雅各布成为戛纳电影节主席的。艾丽丝·诺布洛赫曾掌舵华纳欧洲分部。
随着电影节女主席的诞生，人们更关注本届戛纳电影节评委会主席人选了，此前有消息称福茂希望是一位女主席。
玛丽亚·歌迪昂和佩内洛普·克罗兹被提及过。
除了评委会主席，影迷们更关注的是主竞赛单元
最近在复习考研政治，书中一直在强调世界是物质的，之前的我对此深信不疑，直到——今晚，我看了这部电影。
现在的我认为，人是记忆的载体，世界是经历的集合。
那么，是“我”生成了我的记忆，还是我的记忆构成了“我”？
继《降临》之后，第二部在我心里生根的科幻片，哦不，不仅局限于科幻片。有意思的是，二者的核心都不是high-tech，而是——“记忆”。
借由机器人的视角，谈生命，死亡与记忆，很喜欢这种“去人类中心化”的处理，尤其是电影里的一段对话：
整部电影，其实都是在对记忆的探讨。
首先问自己，你自己的童年记忆。
其实就和杨一样，都是一些图片，画面。
然后我们再按现在的“常识”去解读画面。
因为我们的“内存”和杨一样，都会满，都会需要去压缩。
引用一下：[https://www.jianshu.com/p/37083a447e14]
回忆是对已发生事件的重构|《改变心理学的40项研究》
另外，我们每个人看事情的角度不一样，就像盲人摸象。
当你被带入另一个盲人的视角，那就有了更多的画面，会重塑“不同”的记忆。
而且，男女主现在都很忧伤，所以，明显的
【杨之后】制作精良！是“我”生成了我的记忆，还是我的记忆构成了“我”？
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