伊豆的舞女哪个翻译好

为什么会看这部电影？这么老的片子。因为一个朋友发来的一段话，“船舱里的煤油灯熄灭了，船上的生鱼味和潮水味变得更加浓重。在黑暗中，少年的体温温暖着我，我任凭泪泉涌流，我的头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。”
虽然看完电影再看这段话有些不知所以然，但句子里的意境我是欣赏的。说的可是片尾男主人公的内心独白？那“少年的体温”究竟是谁的体温？也不必太在意了。
我觉得我这个朋友好聪明，不过我也不知道他推荐我看这部电影是有心还是无意。一个舞娘是不应该爱上一个男学生的，就像我和ex原本就是两路人，从一开始就知道不会有结果。如果朋友是有心开解我，那确实奏效了。
一个是从东京逃课出来旅行的学生，一个是以四海为家的舞娘。他们之间唯一相近的地方就是同为青春年少，情窦初开。不过这已经足够吸引彼此了。
两个人一起玩耍的时候自然是纯粹的美好的，尽管有诸如“别跟这些艺人待在一起，这对你不好”之类的杂音，似乎也无关紧要。有一幕

川端康成一直是我最喜欢的日本作家，平实的语调，细腻的文字，却总能将一件件小事描绘的直指人心。最早接触他的作品就是《伊豆的舞女》，这篇文章被收录在高中的语文读本里，那时上课不愿听讲，随手翻阅，当看小说般消遣，谁知却像抽烟，让我在不知不觉中上了瘾。在以后的几年中，这篇文章被我反复阅读，因为它总能让我感到一种难以名状的共鸣，它书写的是最美的年华里最纯真的悸动。它珍贵到无人能够拥有，因为我们在那个年纪时并没有足够思想去领悟，而当沉淀出了些许智慧时却又失去了最美的年华，或许它是人生永远的海市蜃楼。

很小的时候起，就常听人们口语相传三浦友和和山口百惠的故事，没多问，却也不知源出何处。如今想必正是这74版《伊豆的舞女》，后来才发现张国荣和袁咏仪在《金玉满堂》模仿的正是这里面的桥段。真正的红颜总是在历经岁月的沉淀后显的越发美丽，即使伊人老去，但昔时的风华绝貌却始终活在某些男人心中，不会忘却。好比叶芝心中的茅德·冈和金庸眼里的夏梦。

日本人在平和中透出的谦逊总让我愿与之亲近

“舢板猛烈地摇晃着。舞女依然禁闭双唇，凝视着一个方向。我抓住绳梯，回过头去，舞女想说声再见，可话到了嘴边又咽了回去，然后再次深深地点了点头。舢板折折回去了。荣吉频频地摇动着我刚才送给他的那顶便帽。直到船儿远去，舞女才开始挥舞她手中白色的东西。”
　　高中时每次读到舞女和“我”送别时，我脑海中总会有一幅感伤的画面。直到大一的时候，在网上看了山口百惠和三浦友合演的《伊豆的舞女》，看到最后山口百惠挥动手绢和三浦友合离别，我的眼泪不争气流了下来，这不正是我当年想象中的场景吗？

电影里的少年形象我认为有两个，一个是男主一个是捡到女主掉落纸鹤的那个男学生，两个人都是单纯又美好的形象。反观那些中年男性的形象都那么油腻不堪，甚至很恶心。可见男孩老了以后也变成了“死鱼眼睛”。
原来以前日本演艺人也和建国前的中国一样，属于下九流，不为人所尊敬，社会的最底层。然而在最底层的女性活着更为艰难。女主好友的死叫我想起《姐姐妹妹站起来》那部电影，是讲旧社会妓女的悲惨生活的。这个女孩究竟死没死呢？还是没死就已经装入了棺材我不得而知。挣的钱仅能糊口，又哪来的钱看病呢

他走得很快
其他人都跟不上
只有她
扯着裙角
紧跟在身后
累了
坐在树根上
她拂去他身上的灰尘
他给她讲同学的糗事
他碰着了她的手
她是处女
美丽的小舞娘
老家伙
都想揩油
都想占有
他看见她就行
在她身旁就好
没有想别的
也想不起别的
老妇人看到了他们的以后，
她说
分开吧
接下来的都是痛苦
她为谁折起了千纸鹤
人生
值得过的日子有几多
多少种相遇
羞涩着错过
幸运的他们
把生命里最美好的自己
留给了对方
干干净净的

【伊豆的舞女】口碑炸裂的剧情片 不曾远去的爱
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