闯入者影评

（4月初为平媒做的导演专访，发表版有删节。看看如今排片状况和导演的悲苦，再反观当时的信心，真是五味陈杂。但我觉得创作团队也不该怪市场没有给艺术电影机会。作为一个悬疑包装的片子，目前拼情怀记忆而不重故事的宣发也是问题之一）
去年在威尼斯电影节上，《闯入者》反映结束，导演王小帅收获了长达数分钟的掌声。这部关于现实和回忆、当下与过去的电影，将于4月30号上映。作为"第六代"导演的代表人物，王小帅坚信好看的电影，永远不缺乏观众。

问：新片《闯入者》从直观上看对故事进行了悬疑形式的包装。你在《日照重庆》中也同样使用了这种形式。为什么偏爱这种形式？
王小帅：我其实并不认为这是一种包装。《闯入者》这部电影最重要的一点在于它是一个犯罪题材。影片中有寻仇，有复仇，以及为了寻仇而复仇。一个人的家庭被骚扰了、生活的节奏被打乱了、心里的节奏也被打乱，这时候悬疑的部分围绕着犯罪的主题、非常自然而然地生成了。
问：怎么想到会创作这样一个故事？
王小帅：创作的动机我对中国当下剧烈变化过程一些现象的观察和思考

意大利导演塞尔乔·莱昂内执导的名作《美国往事》在开场将近八分钟时设置了一段刺耳的电话铃声。这段铃声把主人公“面条”从皮影戏院拉回到抢银行现场，又从禁酒令取消庆祝现场拉到警长办公室。它既是一段前情摘要，也是悬念的起点，更是一种烟瘾中的迷蒙错乱，所以要说经典，莫过于此。
《闯入者》的开头同样出现了一段刺耳的铃声。而与《美国往事》不同的是，吕中饰演的老邓拿起了话筒；电话另一端，是呼吸，是沉默，是闯入者。几次三番的骚扰引起了老邓和她的两个儿子的种种怀疑与猜测，闯入者的身份也在不断的求索之中逐渐清晰起来。
导演王小帅始终向我们发出这样的疑问：那个一直响不停的电话到底是谁打的？诚然，在影片进行至后半段时，我们已经可以得出“老赵的孙子”这个答案了，但如果我们仅仅满足于这个答案，那又确乎是辜负了创作者的良苦用心。因为，故事或明或暗、或深或浅地向我们提示了三种可能，即老伴去世后孤单所致的“幻觉”、没有得到工款因而伺机报复的“刘胖子”，最后才是老赵孙子这个所谓的“鬼魂”

中国导演传统上有第一代到第六代的划分。其实在今天，这样的标签已经不断淡化，这象征着中国电影市场化的不断加深。在一个充分的市场里，创作风格是难以按照简单的时代来划分的。而王小帅则仍被冠以“第六代导演”的代表，这也间接反映，他的作品不是充分市场化的，换言之，在今天的市场大潮下有鲜明的独立电影的特色。
商业电影往往是脱离现实生活的，要么天翻地覆，要么穿越时空，要么爱情童话，这反映了大众在烦闷的现实生活之余的娱乐需求。王小帅的电影的独立性，就反映在他一直是贴近生活，反思历史的。这部《闯入者》也非常贴切的印证了这一特征。
但是王小帅的贴近生活不是纪录片式的展现，还是带着鲜明的作者印记的。因“闯入者”的神秘性，本片前半部分通过出色的摄影，和生活细节的精确，打造成了一部效果出众的惊悚悬疑片。频繁的特写和大特写，也赋予观众了一种“闯入者”的身份，得以近距离观察角色生活，又不穿透之，不明白他们内心有怎样的秘密。这些特写镜头包含许多角色狐疑地回望，也恰似有闯入者正窥伺他们的生活。
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20150508
先说点儿题外话，当年《不要跟陌生人说话》冯远征的安嘉和太深入人心，即使后来他演《非诚勿扰》里的gay又像又招人喜欢，我还是想上去砍他几刀…
在《闯入者》中虽然只是演一个夹在母亲和妻子间的普通儿子，我还是觉得演技真好，所以请多演些电影吧！关于电影，我本来以为就是一个讲婆媳关系的，真没想到涉及的社会问题这么多，空巢老人、婆媳关系、养老院、同性恋、文革、红色失忆、入室抢劫、青少年犯罪、以及“复仇”…犯罪的少年对于家来说是闯入者

拍文艺片就好好拍文艺片吧，艺术这种高雅的东西注定曲高和者寡，又何苦纡尊降贵要来迁就我们这些俗人呢？
我们就想坐着撸点烤串，你非要给我们做狮子头。
你好好做狮子头让我们这些没见识的尝尝也行，可你为了迎合我们，又偏偏要改做烤狮子头，还放孜然和葱。
弄到最后，你这做菜的人觉得我们不懂欣赏，我们这些吃菜的人也觉得这菜味道太怪，品尝不来。
何苦呢？
要想讲好一个故事一百来分钟已经很仓促，这部片又偏偏野心大，还想刻画多个社会问题：空巢老人、婆媳、同性恋、文革伤疤……这么多内容，你咋不拍电视剧呢？
整部电影，给我们展示了一个又一个的尖锐问题。
这些问题就像躁动少年脸上的青春痘一样，一个接着一个的冒起，红肿地、醒目地顶在脸上。
每次镜头扫过，我都渴望着看到这痘痘膨胀、尖头发白的过程，接着一对手指按上去，用力一挤，“啪”，白色的脓液绽开，留下清理后还带点红肿的毛孔。
这样才算酣畅淋漓！
结果呢，空巢的痘没长熟、婆媳的痘没长熟、同性恋的痘刚有点红，文革的痘突然大爆发变成一颗巨大的大红痘盖过所有痘

“闯入者”是无法抽丝剥茧的复杂万象给你开的小窗户～
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