电视剧掮客

是枝裕和再次捡起拼凑家庭，说实话，看到了很多熟悉的影子，总有情绪的空镜和近景特写，结尾让一切慢慢流淌漫延……还是很美，还是让人思绪万千。
但总体水平还是不如之前了。我认为首先是故事情节的简单与过多巧合，这也变相让深度不足；其次编排上，仅仅是把故事讲清楚却少了点睛之笔；再者是对问题的探讨———男性在家庭中的缺失，堕胎与弃婴，孩子的抚养，诸如此类都仅限于提出而不探讨与解决。最后集体反省来推动结尾的90%完美也略显刻意了。

小冒坚持原创的816篇 无情世界的有情童话。是枝裕和，总能在某个瞬间，让铜墙铁壁的观众破防。
是枝裕和，宋康昊，戛纳影帝，裴斗娜。主竞赛单元金棕榈奖(提名)。
这几个关键词，就足以让我在看到比较好的字幕版资源后，二话不说，打开这部电影——
《掮客》
认真看完后，我的第一感受，这部电影的口碑，一定会两极分化。
而我，会觉得完成度很好，但没有惊喜，没有冲击，没有期待中，更深层次的感动。
我当然也不是要质疑大影展的专业评委，或者是和我感受不同的观众，我更多只是想分享

用温情去对抗黑暗。被黑暗笼罩的那些生命其内心拥有阳光般的存在。导演可能就是希望用这种方式去诠释这样一个道理，生活吧，即便在地狱中也会有温暖。是对于下层民众的怜悯?还是宗教式的布道?洗衣店的小店主，惨淡经营，负债累累。为的就是想和抛弃他的妻子，女儿团聚，但得到的答复是请不要再回来了。这是个很现实的角色，他作为中间人出卖婴儿，有底线而且很冷静，对于他而言，这是一个生意。从小就不幸福成为站街的卖淫女，有了私生子之后，自然的想要把孩子抛弃的女主角。卖淫、私生子、杀人犯

跟《真相》一样，《掮客》也有一个老问题，是枝裕和“水土不服”了吗？答案是肯定的。
在缓慢的抒情之中讲一些文字描述不出的残酷，《掮客》保留有他几乎完整的创作特点，也因此，相比以前的作品，我反而能从中捋出他的创作痕迹。它让我恍然大悟，原来以往那些看似浑然一体的是枝裕和电影，是存在某种套路的。是枝裕和把套路移植在《掮客》和《真相》里，于是它才会现出了形。
如果详细展开说这种水土不服，主要表现在：一是视听和剧本、表演系统的不匹配，二是枝裕和叙事与韩语文化系统未做到匹配。

是枝裕和，作为一个日本导演，导一部韩国影片，背景、题材都有着强烈的韩式风格，可是其中仍然灌注着的是枝裕和的内核——平淡的温暖。
孤儿、妓女、杀人犯、警察、以及掮客，或者是我们通常说的人贩，多种命运交织在一起，我们以为的恶并非恶，我们以为的善也不完全是善，所有性中，人性最为复杂多变。
“最想把孩子卖出去的是我”，“我们变得更像中间商了呢”，两个女警一直跟随在这趟旅程中，她们的角色就像是一个旁观者，带着某种目的，去窥探他人的人生，然后自我内省。
最喜欢的就是摩天轮那段了吧

看完生出感慨：不管在哪里，底层人民都只是在努力的活着。
电影也仿佛一直在对我说：不管活得怎样，都值得去感谢自己来到这个世界。
看的时候并不会像评论里那样想起是枝裕和之前的片子，但能深深的感受到这就是是枝裕和。
我喜欢是枝裕和在悲苦与绝望中看到的人性温暖与生活的瞬间美好，你说它是童话？说故事里的善与爱都过分圣母？那么他们生活的背景呢？每个人都生活在无助与巨大的危机中，难道生处于泥潭的人就永远只能看见泥潭吗？阳光是那么平等的照耀一切。
《掮客》和是枝裕和大多以往的作品一样

【掮客】过于理想化的pro life电影
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