掬水月在手寓意

在看《掬水月在手》之前，我看过陈传兴导演的两部纪录片——“他们在岛屿写作”系列纪录片（第一辑）之《如雾起时》（2011）和《化城再来人》（2011）。
作为“诗的三部曲”的最终篇，我以为《掬水月在手》会是一部在形式与美学上延续两部前作的纪录片。
匆匆走进电影院坐定，在黑暗中，在悠扬、从容的吟诵、诗情画意的空镜与醇厚、典雅的配乐的环绕中，我感觉自己慢慢从繁杂的日常中抽离出来，沉浸在影片中。如果不是隔座的那位先生接了他太太的两个电话让我瞬间出戏，这将是我人生中的一次完美的观影体验。

看完本片犹如上了一堂关于古诗词、古典文学、现代史以及人生态度的大课，最强烈的感受是：认知水平严重跟不上……
叶先生恐怕是能写旧诗的最后一波大家了，并且这波人还有一大半在湾湾。纵使先生不谈诗词，只说她这一生的万水千山颠沛流离，也不是一百二十分钟够剪的。
作为抬手就谷歌百度的人，实在不能理解那个年代做学问的人，脑子里如何能装得下这么多东西。文化是几辈子沉淀下来的东西，中间断了档，就再也接不上了，叶先生得亏是七十年代末才开始渐渐回国，要是早十年，也就是牛棚名单上多个名字罢了。

“处事原无好计，有生须耐凄凉”叶嘉莹先生的一句诗，道出了她的君子之心。
古画、古建筑、紫禁城，房顶、房檐、椽、檩、梁、柱、墙，长镜头，远景、细节，一点点铺开，背景音乐，是悠长的古诗歌吟，安静并有几分萧杀之气，点明了影片叙古、论文，说人世的主题。
叶嘉莹先生出现的第一个镜头，是让助理一丝不苟地把她宝蓝色的眼镜绳在耳后，脖子上挂好，映衬出叶先生执着的性格特点。此后全片多处，不同的服装，配衬了不同颜色、材质的眼镜绳，体现了这一位具有皇亲血统、大家闺秀女才子的精致。

2019年6月7日。我一个人坐在ICU外面。2020年10月29日。我一个人看了一部纪录片。《掬水月在手》，叶先生的开场就仿佛是你回来了，整个放映厅，你轻轻的又一次讲起家族和你的过往，我静静的听，你和叶先生的同一个时代，甚至几近相同的经历和一生在磨难里不曾失却的坚韧与优雅。叶先生成为大家，你也永远是我的骄傲。贵族从来不指身份。它只是一种气质，是一份态度，是苦难之中的轻言笑语和悄然化之。是我们相伴最后一刻时，用沉默给予彼此的方向。我们就永远不会失散，再久再远，一定会再见。所以其实

【掬水月在手】记莫斯科中国电影展映
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