评分高的电影推荐

是枝裕和和阿巴斯都是捕捉生活的大师，但不同于阿巴斯的是，后者是在一个圆锥体上架构生活，人们绕着圆锥底部行走，以一种仰望的姿势过着平实往复的生活，那个仰望的方向即为圆锥顶指向的高处，那里是信仰。而是枝裕和则在一个圆形的平面上架构生活，圆心总是一种缺憾，如同《奇迹》里破碎的家庭，如同这部电影中早已不在人世的纯平，所有情节的展开都是围绕着这个从未出现过的人。
或许因为这个圆心是不完满的，是枝裕和的作品总带着日式枯山水那种静谧，缓慢而又不乏萧瑟的意境

电影开篇男人相处谨慎、女人之间家长里短，小孩也未打开心房，似乎给毫不知情的观众留下一个普通的家庭电影的感觉。
但随着矛盾的激发，几位看似没有重视父子对话的母亲、妻子、妹妹，在父子俩争论的时候，有意无意地打岔，给观众辨清人物的对话增加了难度，但这样的遮掩和下意识的缓和，让观众觉得其中有故事。
最先在我心中留下一丝波澜的就是树木希林演的母亲。这波澜始于反感：她向女儿抱怨为何儿子娶了寡妇，她宁愿儿子娶了再婚的女性。但旁观的我在电影开篇暗暗觉得这是一种铺垫

看这部电影全程中我一直在心里默念着"太真实了"，在这部电影里我看到了现实生活中很多长辈的影子，联想到了我所经历的生活中的很多细节。
今天是福楼拜的诞辰二百周年，我又重新拾起之前没有读完的《包法利夫人》读了起来，序言里写到，和巴尔扎克一样，福楼拜将文学作品喻作"反映现实生活中的一面镜子"，“将真实性作为衡量艺术的主要准绳：“美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西永远是真实的……丧失了真实性，也就丧失了艺术性。" 结合今晚看的是枝裕和的这部电影

临行前，母亲与孩子、妻子一一握手，儿子却执意不肯，母亲绕到身前，公车却突然横过身来，我不知道他们有没有握手。
离开后，儿子坐在公车里，对妻子和孩子说他已经想起来那个相扑手的名字，却抱怨自己总是会这样慢一拍。另一边，母亲也想起来相扑手的名字，父亲问是谁，母亲却淡淡的笑道是谁已经不重要了。人到中年的儿子还是会倔强认真严肃对待每一件事情，所以才会说出相扑手的名字。而母亲和父亲到了晚年更多的是用感情对待每一件事情，才会说出那么多句是什么已经不重要了。
他们有没有握手呢，是否已经都不重要了吧。
片尾处，镜头缓缓拉升。儿子在给女儿说起那些蝴蝶熬过冬天就会变成黄色蝴蝶的故事，这也是当年母亲告诉儿子的故事，生命在这一刻得到传承和延续，也是是步履不停的一个衍射吧。儿子发动汽车引擎，那本是应该载着母亲去购物的情形，也是母亲亲口说出的愿望，但是这一幕始终没有出现，亦没有发生。
巴金在激流三部曲里写过，很多读者希望他给这部系列一个结局，但是你们要知道，生活永远是没有结局的

随着良多和妻儿沿着盘山公路慢慢走向树下的汽车，镜头缓缓摇起，整个小镇和远处的海滩再次全景般浮现，导演在汽车发动的轰鸣声中，抛出了最后一个令人遗憾的忧伤，奶奶到死也没有坐上儿子的汽车。没有实现儿子开车带她去购物的愿望。
是枝裕和导演是细节勾画的高手，在整部电影中，随处可见这些细致入微的镜头表达，尤其在缺憾的描写上，从缺了一个抽屉的柜子，到爷爷拍全家福时的突然离去，再到始终没有修好的浴室的瓷砖……
而且在诠释时善于留白，话不说透，也许东方人都崇尚含蓄，喜欢山水画中的意蕴描写

【步履不停】2008年，近乎于认命的教训
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