诗篇全集

乌鸟鸟《大雪压境狂想曲》
天上的造雪工厂
机械的流水线天使
昼夜站在噪音和白炽灯光中
麻木地制造着美丽的雪花
超负荷的劳作，致使她们吐起了白沫
泄漏的雪花
成吨成吨地飘零
我的祖国顷时惟余莽莽
三十个省的微笑，顷时被压成了哭泣
国境线被压坏了
军队昼夜抢修
天地间，唯民工白茫茫的脑袋
斜露于风雪外
灾难的地球，正往下雪的那边
慢慢慢慢慢慢地倾斜
池沫树《最后完工》
刷，刷刷刷，中国，我制造的鞋子
踏遍了七大洲
谢湘南《前沿轶事》
我青春的五年从机器的屁眼里出来

《我的诗篇》是一部充满诗意与现实主义精神的电影。人人皆有诗心，生活就是艺术。六名打工者，六个我们最熟悉的陌生人，漂泊于故乡与异乡之间，忙碌于幽深的矿井与轰鸣的流水线，饱经人间冷暖，同时将这样的生活化作动人的诗篇。二次元乌鸟鸟在生活中处处碰壁，却固执地活在自己的诗意世界里；神秘的地心来客老井二十多年一直在书写大地深处的诗篇；整日开山打眼、炸裂岩石的陈年喜摩挲着十七年前新婚之夜的枕巾，这个粗豪的汉子也有温柔的一面，他身后的相框中有一首写给新婚妻子的诗，“我水银一样纯净的爱人

如果没有点映，我是无法在影院里欣赏到这部纪录片的。
记得去年是在优酷上看的，只介绍了他们的生活和他们写下的诗。当变成记录片后，仿佛人物和情感更丰满了些。虽然到了后半段，看得非常的感慨，明明不想哭，抽抽噎噎，眼泪还是不自主地流下来，心里觉得很闷，所以一直不喜欢过于煽情的东西，感情也好，作品也好，因为太容易流泪。也许这是导演要追求的效果之一。
看完回去的路上，车里放的是17年4月27日的《锵锵三人行》，三位嘉宾在聊《我是范雨素》，有些事情就是这么巧合。于是

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黑暗地心深綠蛙鳴
——觀《我的詩篇》
不能說，不能不說。
在某個不能說的日子後一日去電影院，看一部用眾籌方式努力與更多人相遇的紀錄片《我的詩篇》。
《我的詩篇》記錄了今日中國佔比重最大的群體中格格不入的6人，他們被稱為——工人詩人。工人與詩人，略顯怪異的搭配，在這個階層分級明確的社會。
廣東化州的烏鳥鳥在廣州市南方人才市場招聘會現場，握著A4紙打印的幾張簡歷和一摞詩歌，猶豫著坐到某公司桌邊，自我介紹“你們需要叉車司機或內刊編輯嗎？我會寫詩。”這在以效率為宗旨的多數人力資源負責人看來，恐怕是最蹩腳的推薦詞。“你要先認清你的需要，在廣州這樣的一線大城市，你要賺錢…”企業招聘人員聽了鳥鳥底氣不足的幾句，頗為“憂心”，開始作成功學演講。而鳥鳥仍在想，太多人在歌頌光明描畫美好，我應該做少數的一份子，記錄不那麼討喜的物事。
如：
鳥鳥老家在農村，每次離家，雖在省內，地理距離不算遠，然心卻被拋擲到荒原，高樓終不似故鄉泥土房，有溫度有祖輩的目光輕撫

诗歌有没有用？
没有用，一点用都没有。它既不会让一个痛苦的人变快乐，也没有办法让难以承受的生活变得更容易，反而让苦难和疼痛变得更加清晰。有一些诗人死了，大部分诗人都不快乐。
那么诗歌有没有价值？
它有。它让不可言说之物得以被重新看见，无形模糊的感受得到清晰的边界与形状，它让片刻即逝的得到某种永恒。最重要的是，一个坠亡的农民工，只是一个冰冷的数字。而一个坠亡的诗人农民工，至少能多收获一丝目光，一声叹息。
关于诗人的一些思考。
如果诗歌成为生活唯一的出口，人就容易爆炸。不要被诗歌困住，就像不要被生活困住一样。
关于诗歌的价值，必须要时刻警醒自己，切勿掉入这几个陷阱。
其一便是诗歌有价但无用，不要总问自己为啥我都会写诗了，还过得这么糟；其二诗歌的美大部分时间都是主观的甚至是随机的，写诗就像放漂流瓶进大海，一旦放出去，诗便只能在他人的眼光与评价中漂流，有人喜欢自然要感激庆幸，却万万不要因为负面评价去为自己的诗出头；其三写诗万万不可丢掉真。也就是说

《我的诗篇》：总有一种无力让我泪流满面
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