其实主线剧情按现在的眼光看来都是套路。但这毕竟是一百年前的电影，想必当时还是很新奇。
喜欢卓别林的电影主要在于它的生活细节，在暴风雪天中的感恩节煮了一只皮鞋，却把它当作一只火鸡享受地吃了下去；在乔琪亚提出来吃新年晚餐吃后，虽然查理没什么钱，但他努力工作+用了一些小聪明，依旧准备了一顿温馨精致的晚餐，虽然乔琪亚爽约了，但在查理的梦中，查理为乔琪亚跳起了面包舞…雪天中吉姆把查理看成肉鸡那段也很有意思，很多人或许会批判吉姆，但饥饿到一定程度，体内代谢不知道已经紊乱成什么样
改签后居然是站票的我站在动车上打下这段观影笔记《淘金记》：
1.也许，默片应当和有声电影是平行关系，而不是取代关系，可惜当观众被各种元素喂饱，资本也进入有声电影更好回本，就像崛起的3D电影，但这种取代也遮盖了默片的美：简洁高效，导演要用更多镜头让观众“想象现实”；
2.我不懂用光，但是“面包舞”一段的面光淋漓尽致的表现了卓别林的寂寥和辛酸，其实在爱情里，谁没有跳过面包舞呢？正如弹幕上飘过“男女之间爱情里的矫情真是100年都没变”，别说男女，爱上AI怕是也矫情；
3.情节上
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表现对象本身的运动，也能通过匹配动作剪接而成为剪辑节奏结构的一部分，然后这种切换造成一个从镜头到镜头毫不中断的动作流，在他和其他剪辑节奏相互作用之下就控制了动作的速度和涵义。从卓别林的《淘金记》的一个段落可以看到这种相互作用。在这个场面里，流浪汉被黑彼得逼着离开大小木屋，他那躲避阿拉斯加的凶猛的暴风雪的唯一避难所。但是风刮得那样紧，他越是想走出门去，就越被风刮回到木屋里。然后，正当他站到一边想要喘口气的时候
看的是70多分钟的新版《淘金记》，有配乐，有字幕，有配音。我不敢保证如果没有这些，我是否真的能把每一个人物心理细节摸透，但我敢确定，没有这些，这部电影就会有更多的发挥空间，观影者或许就能深入地参与电影，从而与电影构建起更为紧密的联系。
这是我看的第一部默片电影，很难想象，一部1925年制作的默片电影如今在2023年依然不会过时，依然是人们崇拜、模仿和致敬的经典电影。而这部电影之所以能穿越百年而不朽，以鄙之见，是因为它的高度与远瞩性。这部电影浅看是荒诞，是出丑
淘金记：汤姆·默里领衔，永远的卓别林
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