如果在阿方索·卡隆的《罗马》中，对底层原住民的展现仍然不过是出自导演本身的阶级视角，那么《黑色党徒》无疑是用纯粹黑人视角发声的黑人电影——“斯派克·李是披着黑人皮的白人，也是说着白人英语的黑人！”《罗马》中保姆的痛苦是麻木而克制的，当丧子的巨大痛苦来临时，她除了承担并无他法，毁灭性的打击降临于身，只有其生吞咽下，才能化解生存。她是理想状态的原住民、边缘群体，温顺、善良，不仅能够分担家务劳动，还能够承担主顾情感，甚至能够用解救主人家孩子的方式来体现出自己与博爱价值
“我们在讨论革命，你们却还在讲什么特写镜头？”当法国电影新浪潮的小子们冲进戛纳会场的时候，政治影响了戛纳，这个日后最具影响力的电影节。
2018年，戛纳将《黑色党徒》迎进了卢米埃尔宫，斯派克·李导演的新作，一部愤怒的电影。电影中的高潮部分用格里菲斯创造的平行剪辑来展示3K党观看《一个国家的诞生》的场面和黑人集会，以此展现美国社会中双线的政治生活并表达导演的抗议。《黑色党徒》讲政治的视角十分特别
电影改编自真实事件。对于真实事件的翻拍，个人感觉是挺难的。太过写实不如去拍纪录片，搞艺术美化又需要把握一个度。不然就容易成了导演的私货填充。然后对真实故事的本身也有要求，得选一个戏剧性强，容易拍成故事，且能体现人物的真事吧。
电影里边让我感受到的就是故事很不合格，不明白为什么把黑人小伙儿当成主角。作为一个新人，用真名给3K党打了个电话，编故事说自己是白人至上，仇视黑人犹太人，妹妹被黑人勾搭恨不得剥他的皮。这就叫卧底？你电话还用的是警察局的电话
看过《黑色党徒》的人，大概才能理解诺兰为啥会选小华盛顿来担纲《信条》。据说诺兰就是在18年看了《黑》片后做的决定。必须承认，小华盛顿作为一个退役橄榄球运动员和半路出家的演员星二代，令人惊艳得完成了《黑色党徒》的角色。从第一个镜头开始，便牢牢掌控着整部戏的焦点和节奏。克制，准确，而又不动声色的幽默感，将片中黑人民权运动的反思和解构表现得既有深度，又充满亲和力。他可以是一个闪光的演员，只要遇到一个好剧本和好导演。这里要大大推荐Spike lee导演和这个剧本。这基于一个真实的故事
公园十五世纪哥伦布发现了新大陆。异教徒、商人、被驱逐者、罪犯在这块新大陆上建立了英国的第二个殖民地，原住民印第安人惨遭屠戮，新的殖民者从非洲等地输送了大批黑奴到新大陆从事苦力劳动，很大一部分黑人病死于颠簸的长途航行，活下来的黑奴将面对新大陆奴隶主的虐待剥掉，这种贩卖人口的行为美其名曰“猎奴战争。”
这段殖民者在新大陆上建立自己王国的历史里，印第安原住民与黑奴是直接受害者，二者在各自文明的发展史上落后于欧洲诸国，落后就挨打是恒古不变的生存法则
意外惊喜的犯罪片 必须有人给新纳粹当头一棒，《黑色党徒》只是个开始
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