小城之春剧情简介

半夜醒来无事，强忍看完影片。难得导演能把这么简单的事情描述的这么细腻。但是为了表达一个简单的故事，费了这么大的周折，真是太辛苦了。或许不是感性的人，无法欣赏感性的片！

看了两遍，仍是为那淡淡的忧伤唏嘘！
这部电影不适合人在心情浮躁时看，也不适合感情生活正甜蜜的人看。
我初恋的女友推荐我看的，但我却在快要分手的时候才第一次看了，为中国还有拍得这么好的电影惊奇！
我认为电影都不适合评论，自己看自己体会吧。

《小城之春》拍摄于1948年。这是一个很关键的历史时间节点。在中华人民共和国成立的前夕，百废待兴之际《小城之春》上映了。或许是抗战时期人们看乏了战争题材的电影罢。电影《小城之春》确实以小见大的方式反映了当下时代的风貌。而后田壮壮导演翻拍了费版的《小城之春》其改编之处接下来细细评论。
电影《小城之春》讲述的是一个四角恋的故事。在小城里，女主（周玉纹）困守小城，嫁人无子，与丈夫貌合神离，有分无情。一日接一日的消磨时光似乎是要将女主困死在小城。没有希望的生活，没有情感的日子

有办法阻止半桶水的晃荡吗？既然挑起来不能，放下来总可以。
不说费穆版《小城之春》，都知道它的特色独白，它的百无聊赖，它的欲语还休，还有它的那种文人式的抒情结构。田壮壮想必是胆大包天，否则翻拍经典本身即包含了无数未与风险。新版摈弃独白的做法至今褒贬不一，我不作评判，但我敢肯定的是，如果没有费穆版本的先入为主，新版小城之春一定是部杰作。
下面主要从构图方面简要说说田壮壮版是如何堪称杰作的。
第一是深巷灰白乌黑的断壁残垣。新版不是黑白片，说断臂是战争遗留下的印记固然不假，但和鲜艳精致的人物装束比较起来显然搭不上调调，毁坏的墙壁如果没有特殊涵义，摄影机也不会一而再再二三地穿过崩塌的墙壁拍摄缓步行走的玉纹。这种特殊含义就是环境对人的禁锢。深墙大院里会有一只红杏出墙来，小家碧玉无拘无束反倒很不容易越墙而绽，原因很简单，因为压根没有院墙的阻拦。同时这个出场的造型也给故事结尾埋下了伏笔，不止是外遇，婚姻，爱情，人生往往也都如此，当自由得没有限制，自由本身也就成了限制。
第二看看城墙。玉纹是自由的

片中还有两处有意思的象征。片中只有五个演员，没有群演来演路人和邻居，没有正常的街道，只有冷清的、荒凉破败的不正常的街道。但是这是正常的，因为人的心里已成了废墟，没有希望，失望、寂寞却在维持单调的义务和责任，这就是冷清的、荒凉破败的。人们以自己内心的样子看待外物，这就是他们所见，这甚至是绝对真实的，正常的，就像梵高画的扭曲形状的树，客观上的确不真实，但他的感觉、认知就是悲惨到扭曲的，那就是他所见，那是绝对真实的。然而，当小妹开心地和志忱跳舞时，群演才来了

有幸在第四届平遥国际电影节中欣赏到田壮壮导演的作品《小城之春》。影片为田壮壮向1948年费穆执导的同名电影的致敬之作，也是影片首次由胶片转制为数字拷贝，而且是以黑白版呈现，将人瞬间拉回曾经的那个年代。
玉纹和礼言这对貌合神离的夫妻有着似乎不可调谐的矛盾，日益紧张的夫妻关系与中国传统伦理道德的观念使二人勉强维持着生活。一天，志忱的出现打破了原本宁静的小城，一边是旧友礼言，一边是旧爱玉纹，纠结且躁动的心理斗争使他们内心真正的想法逐步浮出水面。

“小城之春”叶小铿新作，新版的剧照我极喜欢
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