法国电影老枪的主要内容

《老枪》电影剧本
（本片荣获一九七六年“凯撒”奖——最佳影片、最佳男演员、最佳音乐等三项。）
编剧/巴斯卡·雅尔丹
导演/罗贝尔·昂里柯
主演/菲利普·努瓦莱、罗密·施奈黛
译/严敏
序幕
新绿娇翠的树林，中间一条大道。
一片泛光从画面深处很远的地方，驶来两辆自行车，车和车上的人影在晃动。
顺着缓坡，人与车忽上忽下，渐渐看清是母女俩。父亲骑着自行车赶上来，插到她俩中间。这一家人，在明媚的阳光沐浴下，说说笑笑。一条深栗色的狗跟随他们的车子跑着。
父亲肩上搭着脱下的毛线衣。母亲身穿浅色花连衫裙。女儿戴着一副小圆眼镜，两根发辫在胸前飘动。
整幅画面犹如梦境。
当三人驶至镜头前方时，变成停格画面：三人骑在车上不动的姿势。一会儿，这三位骑车人又活动起来，镜头推至：眉笑颜开的母亲。
以这幅林中画面为背景，出现拍片职员表。
画面外，伴奏着流杨而平稳的钢琴乐曲，随后被一种忧郁的声音代替。接拍片职员表之后推出字幕：
法国北部。蒙特彭。一九四四年，第二次世界大战末期。
夜晚
主人公于连·丹杜的卧室

于连，一个法国外科主刀医生。1944年盟军在诺曼第登陆，占领法国的德军开始撤退。于连为安全，把他无比心爱的妻子和女儿送到乡下他家的一座古堡里。几天后，于连赶去看望妻女，竟看到他女儿已被毫无人心的德国法西斯枪杀，躺在院子里，她妻子被德国鬼子用火焰喷射器喷出的烈火烧得焦糊；而在教堂的大堂里，乡亲们被德国法西斯枪杀，尸体横陈，血流成河。悲愤到极点的于连抡起椅子甩向耶苏和圣母的瓷像；他去教堂钟楼顶上取出他父亲留下的双筒猎枪，先把古堡通向外界的木桥的一个主斜撑的根部弄松，最后

“战争就是无限制地使用暴力。”这是克劳塞维茨在《战争论》里面的一句话。这句话不是什么经典，在这本经典著作中也不引人注目，但是，却是几乎所有军人共同认可的。
一方报仇，另一方报复；一方再报仇，另一方再报复；。。。。。。这种循环屡见不鲜，在任何一场战争中都存在。这多半是出自于人们敌对心理的本能。这部片子里面讲述的故事并不稀奇，反抗、镇压，这在任何一场战争中都是自然而然的事情。之所以拍这部片子，仍然是出于一种敌对心理，出于法国人对德国占领军的愤恨，和法德之间固有的一种民族矛盾情节。换个角度来想，法国人也不是没有发动过侵略战争，法国军队也不是没有镇压过占领区人民的反抗，也不是没有干过屠杀的事情，他们怎么不拍一下“被侵略民族反抗法国人统治、法国人屠杀被占领区人民”的片子？
推荐这部片子，不是因为这部片子好，更不是因为这部片子的故事好，而是建议大家从另一个角度来看待这种片子的拍摄动机。

这部电影我在小学的时候就看过，到现在零零星星的记着一些片段。其中印象最深的镜头，不是那个克拉拉被火焰喷射器烧焦的尸体，也不是小女孩逃跑时，被从背后射击丧生，也不是最后于连用火焰喷射器射融化镜面，将杀人不眨眼的德国军官活活烧死，而是当他埋伏在矮墙边，准备伏击一个从悬崖上降落的德国士兵时，当他瞄准了目标，准备扣动扳机之前，脑海中回响起他的挚爱的妻子克拉拉的莺声细语，她说要为他生个儿子，之后他才扣动了扳机，打死了那个德国兵。
这个情节给我的印象太深了，但究竟为什么，我也不知道

《老枪》这个乐呵呵的老头
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