嘉年华电影深度解析

个人反而更喜欢这种淡淡的写实。虽然熔炉和素媛都是很好的电影，但是韩国这类电影有种——突出对比受害者的前后，让人感到那种反差，感情浓烈，用“完美受害者”的形象博取观众的泪点，不仅让人感觉用力过猛而且很刻意。
而《嘉年华》——典型的中国文艺电影的味道，淡淡的说着，默默的感受到那种痛苦。感觉很实际。
两部韩国电影站在受害者角度看待，强调受害者的那种痛苦。这部电影似乎更多的是从旁人的眼光看待，看受害者看加害者看有关的人事，去感受。二者未必哪一种更好，只是看观众的看法而已。$#

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看完电影，心上心下个不停。白裙少女，冰川蓝机车，还有前方未尽的路，到底哪个能逃离现实到更远。我们无从知道。
海边的故事在小米的出走后，戛然而止，可又确实想不出更好的方法，去上路继续。
当时我冒出来的心里想法，跟先期观影的朋友出奇一致：这是2017年，在电影院看过的华语片最佳。
《嘉年华》的成熟，不仅意味着文晏从拍摄《水印街》到这部影片的惊人提升，其镜头语言与作者诉求的统一性，暗中抛索，丝丝入扣，营造了一个真实，梦碎和绝望的东方时空。

当犯罪的人进了监狱也不会改变什么，反而没进监狱还会给受害人更多的补偿时，到底怎样选择才是对的？
其实这根本就不算是一个问题。
“小文”的家庭情况支离破碎，“小静”的家庭虽然完整，可从她父母处理问题的方式上看，也是“病入膏肓”的状态了；至于根本就没有表现“家庭”的小米，谈不谈上病态或者不病态了，因为她的理想只是：
去过15个地方，只是因为这个地方很暖和，连“要饭的”都可以睡着！
就很满足了。
所以所谓的每个月的600块工资连两个小女孩一晚上的房间费用都不够之类的云云，都是废话。我在一开始也会很好奇甚至气愤的感觉--为什么她为了那么点钱、那样的一份工作就这样昧着良心！后来发现原来自己只是一个“道德婊”：小米这样一个只要生存就好的状态，我们还能要求什么？她要得50块或者100块可能在我们眼中与道德这样事情比起来只是个“屁”，可这也许就是她继续活着唯一的希望与理由。试问如果当我们处在这件事情中这样的角色时，我们的道德又值多少？
一百万、一千万、一亿？
幸好，她依然还有着她的坚持

再一次，现实模仿了艺术。小文的性侵与小米的流离失所，正好对应了近来发生的两起事件：红黄蓝幼儿园虐童和“低端人口”被驱逐。艺术走在了现实的前头，发现了生活中隐秘的真实。不过这次，警示不再需要了，这个国度已经上演了触目惊心的一幕。
女性群像
出现在《嘉年华》中的男性，要么是肇事者（商会会长）、要么是监守自盗之徒（警长）、要么是玩弄女性的人（莉莉男友）、要么是懦弱无能者（小文父亲）、要么趋炎附势的妥协者（小新父亲）……其中一位制造了整起性侵事件

上两周很荣幸有机会能够与文淇进行一次纪录短片的拍摄，直接和文淇进行了为期两天拍摄工作的相互对接后，再回来完整看了一次《嘉年华》，感觉真的是非常不一样。就电影本身而言，故事主题选材很独特，未成年人和女性是社会的两个弱势群体，整部电影刻画得非常细致，在这把保护伞似有非有且被相关部门只手遮天的现实情况下，通过各个镜头和细节淋漓尽致地将弱势群体的无助表现出来，尤其是海边巨型的女性雕塑从片头作为地标景点开始，到片尾被贴满广告、拆卸、运输走，从侧面很深刻地反映出女性受到伤害的一面

“我喜欢这里，因为暖和。夜里，流浪的人都不至于睡不好。”这台词来自电影《嘉年华》中一个流浪南方的北方少女，初听到之时只是揣测取景地在哪个南方城市，并无太多感触，但看到最近在北京如火如荼的公寓大清理大拆除活动，心中不禁一怔，这个国家似乎对人民还不够好呢，挤住在违章公寓中民众的经济条件可想而知，然而北方冬寒，让最穷苦的人民突然流离失所是件多么粗暴且残忍的事，毕竟北京从来都不温暖。当然最无法忽略的还是最近发生在北京的性侵幼童事件，又是北京，又是电影《嘉年华》，魔幻的互文

“嘉年华”“他们必须提早离开。”
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