《永远的托词》改编自导演西川美和自己的小说，作品入围了153届直木奖。文学作品在改编为电影后遭遇的困境在这部电影中有所反映，因而可以拿出来细说。
亚里士多德在《诗学》中将情节认定为悲剧六要素中最重要的一个，而在情节这一要素中亚式又最看重“突转”与“发现”来创造戏剧的冲突。“突转”指剧情的突然变化，既可以是从顺境转为逆境，也可以相反；而“发现”则指一种从不知到知的转变，可以是人物对自己身份或新关系的新发现。虽然小说并不像戏剧那般强调“突转”与“发现”的重要性
因为与是枝裕和亦师亦友，曾很期待看到西川美和的作品。但是《摇摆》没看下去，所以今天看这电影本来也没有大期待。
是本木雅弘吸引我点开看，他的演技也确实与影片相得益彰。其它的好呢？可能是随着剧情展开，在观影时看到的点比较多，比如：救赎。不论男人还是女人，尽管男人需要被救赎的概率高很多，救赎是人世真相的一部分。功成名就、目中无人的作家，尤其是男作家，很需要救赎，但是却以妻子的死为契机，只能说女导演挺狠的，或许她对男作家很失望。不过，作家毕竟是情感敏睿的高级动物，妻子死后
《永远的托词》比是枝裕和《比海还深》多了几个层次，也就更丰富多汁。一个背叛妻子的也被妻子抛弃的男人，一个作家，一个谙熟世故的成功又冷漠的男人，在经历了背叛、内疚、逃避、伪装伤痛、伤痛后重建的过程，也是同样丧妻丧母的另一个男人和孩子的重建过程。重建，是个复杂的工程，人心是不可预设的，重建也无可规划，于是重建必然迂回百转，幸运的是它百折不挠。
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日本女导演西川美找来演技派男演员本木雅弘拍了这部《永远的托词》（又译《漫长的借口》2017），便产生了化学作用，让这部本该伤怀的影片增添了可堪回味的喜感。
影片也被评为“电影旬报2016年度十佳”第五位。西木雅弘与俩小毛头配戏，极为谐和，细趣渗透其中，让漫长的借口有了戛然而止的可能。如此说，似乎有点亵渎片中的主旨表达。其实，阐释角色内心涌动及人际间的微妙关系，影片难得的正是这一点，用并不过度悲伤的方式去演绎。
这部电影改编于女导演的同名小说
《永远的托词》时光走了一圈又一圈，我们早已物是人非。
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