法国导演布鲁诺·杜蒙可谓正宗的戛纳嫡系成员，先后两次拿下仅次于金棕榈奖的评审团大奖，几乎每部作品都能入选官方单元，不论是主竞赛还是平行单元。今年的新作《法兰西》依旧不例外，再次入围竞赛。有别于早期深沉晦涩的文艺腔调，近年来杜蒙走上了逆反之路，从两部荒诞喜剧迷你剧《小宽宽》开始放飞自我，紧接着两部解构历史人物的贞德题材，尽情展开他的反类型实验。
今年这部新作更出人意料，挑战名人传记题材，将焦点瞄准了一位新闻记者女主播，罕有地联手红极一时的女星蕾雅·赛杜和一众实力派喜剧演员
今天看了《法兰西》，不喜欢。
用女主指代法国，不知所云。赛杜在影片中饰演的是当红时政女主持，名字还叫法兰西。这很难不让人联想到，导演试图用这一女性形象代指法国。野心不小，但是呈现的一塌糊涂。如果女主就是法国，那说明法国外表明艳动人，内核却生了大病？如果是这样，那女主生了什么病就很重要了。但女主的病主要症结是既想享受观众的追捧，但脆弱的自尊却经不起半点非议，而这些非议多数是她遮蔽的真实，那这就会导致观众觉得她自作自受、装腔作势、自顾自怜、矫情造作。相比之下
[法兰西]
大多数剧情片都晦涩难懂且庸长，但是当你能读懂看透，那将是另一一个层次的感受，本片亦或许就是如此！
大美女法兰西是法国电视台第一红人，不仅能与首相马克龙针锋相对又能暗送秋波，她带领团队冲在战争一线，还亲历难民逃难过程，她有一个美满的家庭，丈夫帅气优秀，儿子聪明伶俐…
然而这一切都是表象而已！
她在战争一线的视频都是摆拍，亲历难民逃难过程也就是取个景而已，丈夫和自己貌合神离，儿子叛逆不听话，也许和马克龙的暗送秋波也都是技术剪辑…
如此状态的她想不抑郁都难
“斯蒂芬在《自由平等博爱》一书中认为，自由是有秩序的自由，平等是法律之下的平等，而博爱则是一种与自由社会不相容的价值。”
这也在我小学二年级时，看着插图上的博爱二字有了疑问。广泛地关爱所有人是对自己的一种阉割吗？拥有这样一项天赋是好事还是坏事呢？共情能力强会是一种博爱的方式吗？有些问题来不及思考就已经被拉扯得变形。
“不要为我们所看重的事情附上不着边际的价值。”
于是我再也不想去思考博爱这个词有多么伟大的含义需要我去修行。
第一遍·2021.12.9 属于布鲁诺·杜蒙的法兰西影像，属于观众眼中的法兰西凝视，闹腾或是严肃，欢笑或是哭泣，都存在于蕾雅·赛杜的一言一行之中，现实的荒谬和残酷，全都无处遁形。蕾雅·赛杜是如此美丽，蓝色的眼眸，白皙的肌肤，血红的双唇，真挚的情感，她的笑容带有一种治愈人心的能力，她的泪水映射出人世间的千姿百态，一个人就是一个世界。影片将人类社会的悲哀从不同的角度呈现在我们面前，将尖锐的社会问题摆在台面之上，用美到不真实的风景来治愈被现实压迫着的脆弱灵魂，是对现实的批判
蕾雅赛杜女主角。
影评不多，说明小众。
老婆每次看完一部新电影都要上豆瓣看影评，我说，这次我来写，看我的就完事了。
因为影评不多，所以我敢写。
我不是专业人士，所以我也不用专业术语，我就说大白话。
女主角就叫法兰西，演的也是法国发生的事情，电影颜色从一开始鲜艳明亮，到后面阴暗冷峻。我大胆的猜测导演编剧是借女主之经历间接介绍法国历史，从一开始的辉煌浪漫自由文艺，到后面的痛苦绝望对未来失去信心。当然这是我乱猜的。
女主的家，黑，红，一点都不温馨，没有人味
法兰西：每个人都活在自己编织的人设里，无法逃离！
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