斯宾塞回到农场后续

影片总体来说画面，配乐，节奏，演员表演都是上乘。但是中间夹杂了太多制片方的臆想，戴安娜王妃在婚姻最艰难的时候在镜头面前依旧能很好的表现自己，甚至说她非常懂得如何利用媒体。
她虽然是世界的王妃，但是不可否认的是她自己的局限，影片都一笔带过，她在认识查尔斯之前早就家境中落，自己也没有受到什么良好的教育，仅仅是一个幼儿园老师。
一个安娜卡列尼娜式的故事需要有很强的说服力才能成立，不然过的惨的人多了，而且他们还没钱。
最后，我对历史上的戴安娜一直有很大的同情

“每个丫头都有两幅面孔。
一副留给自己，一副留给照相机。”（篡改自电影《斯宾塞 Spencer(2021)》）
随着颁奖季的到来，一轮又一轮”优质“的表演开始充斥在大荧幕上。
和很多随波逐流的影评人和媒体人一样，我也要开始蹭热点了。（虽然国内自称艺术家的人们对于奥斯卡没有多大兴趣......）
今年的几位女主角都奉献了最做作的表演，也是最舒服的做作表演。(我就只说这三部鸭)
有人说表演一定要自然，但是事实上在任何场合我们都喜欢看到“抓马”的日常表演。
办公室一定要有甄嬛传！家庭一定要有阿修罗

又一部讲述戴妃的电影，必须得说，斯特亚特作为女主角出于意料的棒。她之前在我这里还是暮光之城里的印象，但这次的演出也太精彩了。美得如同随时会破碎的水晶杯，太多个瞬间我会忘了她本身的样子，而完全沉浸在戴安娜这个角色里。太像了。那种稍微缩肩，低头往上仰视的姿态；充满不安全感的身体语言和表情。
全篇以圣诞节为背景，展示了精神状况堪忧的戴安娜如何忧郁焦虑，被动反抗她所不喜欢的、不符合她本性的生活，她潜意识中的自救，到她突然突破迷雾看到了另一种生活的可能性。

这两天有辅修，用下课的夹缝时间断断续续看完的，对小K的偏爱让我对它注定不会有一个客观的评价，暂且来试一试。
首先，关于小K和戴安娜王妃，都是生活在狗仔队的显微镜下的，其私生活吸引了大量关注的公众人物。某种程度上，两个人身上有着相似的特质，那就是一种违背主流的彻底的反叛精神。这种反叛精神，也是导演看中小K的原因之一。
其次，关于影片的光，色，调度，服化。有不少影评人说本片在构建宫廷幽闭空间的时候效仿库布里克，自己移动的主观镜头，在昏暗的地下室游弋，高饱和低对比度的影调

导演不遗余力地展现皇家风范的工整——
传统和压抑，把戴妃整成了一个渴望自由的女大学生。
戴妃的悲剧令人同情，但影片一边倒的描述确实让观众感到好奇：
难道英国皇室成员都有心理疾患？
戴妃之外，其他没有逃离的人究竟是怎么活下来的？
整体而言，为了迎合女拳的政治正确，突出对抗的戏剧性，《斯宾塞》对皇室的处理简单、粗暴，艺术品质极为低劣。
刻意，太刻意了。
欲戴后冠，必承其重。
一方面，享尽荣华富贵；一方面，又要像自由的鸟儿一样率性而为，可能吗？公平吗？
不由想起

原本看到casting由小K扮演戴安娜时，不禁替她捏了一把汗。毕竟戴妃群众基础太强，而且由一个美国人，甚至娱乐版面远多余作品的她来饰演，还是会跳出问号或者惊叹号的。所以一开始我并没有对这部电影抱太多期待，毕竟戴妃的经历是我高中时期就开始关注的，威廉王子也曾是让我两眼放光的爱豆。
本以为小一号的身材和故意贴近戴妃的妆容但怎么看怎么不像的小K会让我跳戏，但当每每看到她总是饱含委屈，隐忍，欲说还休的双眼，就特别想裹件厚厚的外套给她，抱抱她。
我承认她的演技是在线的

2021年，做自己的斯宾塞
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