我承认，导演在隐喻方面是下了功夫的。死的四个人，剥离掉个体符号后，其实代表了孩子，青年人，中年人，老人。在疯癫时代的笼罩下，孩子，中年人，老人都死了，年轻人选择自杀。马哲起初不愿意面对这个疯癫的时代，或者说，他认为虽然大环境确实有问题，但问题来源于SM，异装癖，不伦恋，懒政怠政不作为等。从而忽视了真正的疯癫来源。第一次，他放了疯子，第二次，他抓了疯子，但是却依旧没有重视，而是将其交给了他者，直到第三次，他才直面疯子并予以痛击。获得三等奖，结束。
那么，所谓疯子
#耳光观影团#
拉康认为无意识是语言赋予欲望以结构的结果。梦是无意识的符号，会根据一定的语法规则来组合成一定的句子、本文。电影语言作为一种社会文化编码，同样承担着语义表达的功能。而《河边的错误》做的就是解构这样的符码。
麦茨在70年代提出第二符号学，结合精神分析学讨论了能指与所指的关系，一定程度上解构了已形成共识的电影语言，大胆质疑了电影符号存在的意义。《河边的错误》无论在叙事上还是镜头语言上都与这样的理念不谋而合。
就像主人公的名字马哲一样，这绝不是一部简单的犯罪电影
#BFI #LFF #Thrill 现实主义风格讲述表相故事，作品内核我更倾向于是利用意象进行的情绪表达，主要情绪则是恐惧，对未来及后代的恐惧。整部电影以意象，现实生活和大环境交织出了男主内心恐惧的图景，就如同别人不记得他何时何地发生的荣誉表彰，是因为那正发生在意识中，虚实结合做的非常好，整部电影充满着讽刺与批判。
表达上，整体内核贴近于奥德赛，最近刚好看《鄙视》，书中导演对编剧阐述对于奥德赛的理解非常能解释整个故事。由表里明显看到有两部作品的影子，《暴雪将至》和《橡皮头》
理出了一个思路 河边只是一个代表命运流动的场所，里面的女性应该代表的都是扮演的统一的角色——生下和抚养“疯子”的角色，所以可以看作一体。死的三个人都代表的是边缘人角色，不符合社会规范“犯错”的人。马哲在警局也是一个局外人，边缘人，所以也是被社会规则排斥在外的“边缘人”，所以他既是间接害死别人的疯子，也是被疯子迫害的受害者。而疯子代表的是被社会规则异化的群体，在畸形环境中成长起来的
《河边的错误》：命运就在那里，悄悄地从你身上碾过，摸不透，抓不住。
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