三只猴子在线看

“三只猴子”来自於德川幕府时期的日光东照宫唯一的木造建筑神厩舍的木雕,是由不看、不听、不说三只猴子所组成的隐喻,正如论语所言“非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言”片中的家庭成员们正犹如三不猿一般相互缄默地生活着，相互不知如何和对方相处，又互相关心着对方，却又全都没有试着沟通。每个人都被自己无意中所知道的秘密所困扰，最直接的体现便是儿子无意中窥见了母亲与人通奸的场面，事后想想，这是多么邪恶的一幕，其结果必然导致最无可挽回的结局。全片的色调比较凝重，人物常处于阴影中，凡外景都摆脱不了天空中阴翳的浓云，使得整部片子都显得很沉重。

全片的长镜头使得每一个镜头都具有明确的意义。蒙太奇凌厉得甚至显得过于干硬，无用过程被完全切除。镜内很漫长，镜间却特别短促，把时间的流逝全部集中在镜头内部而不是蒙太奇上，但镜内往往又是大段的留白和漏水的水龙头一般的对话。这种手法让人感到生活有多么无聊无望。火车和风是贯穿整部片的两个元素。火车是生活的主体，哐当哐当没有边际，就当生活日复一日，波澜不惊，毫无希望。偶尔吹开门窗的穿堂风是生活中遭遇的无妄，看似小波澜却成为改变整个生命的暗流。这部片子是近年来看过的最具文学性的电影文本。

这个炎热与抑郁的夏天---《三只猴子》
南方的夏天，很漫长，长得没有秋天。土耳其的夏天看来也很漫长，长得没有任何时间的痕迹。
《三只猴子》来自土耳其导演Nuri Bilge Ceylan执导的影片。这位土耳其影坛独树一帜的大师级人物依靠这部影片夺得了2008年第61届戛纳电影节最佳导演奖。在影片获奖相隔一年之后，我才看完这部影片，而整个观影历程竟然耗时了一个多月！选择在这个炎热的夏天干燥的空气中渡过这104分钟，无异于去洗一次桑拿。这部令人充满压抑的影片，就像南方的夏天，沉闷得让人无法抗拒！
影片讲述一个政客夜间开车撞倒路人，为了不影响自己的选举，他掏钱让自己的司机去顶罪。司机入狱后，政客引诱了司机的妻子，而这一切，司机的儿子都看在眼里。影片的主要人物仅四人，数笔勾勒便在框架之中把整个土耳其当下的社会背景以及人性的方方面面都映现在我们面前。影片以不一般的摄影手法和画面色彩把影片的基调彻底地展现出来，近似LOME相机的暗调与局部曝光，还有强烈的画面色彩对比都无时不刻不在让观影者共同体会着土耳其炎热与抑郁的夏天

This film is visually stunning. Cinematography is great, enhanced by thoughtful editing: 像在宣纸上作水墨画---长长的定格，最是那慢慢洇出去的感觉。
However, "Three Monkeys" is a noir; this is the first genre film I have seen by Ceylan. While being a noir may gain some audience who might otherwise have not been interested in a Turkish arthouse, it suffers the usual cliches associated with film noir and distracts the film-maker and the audience from the greatest attributes of Ceylan, a true auteur: Ceylan had to put his originality of mood and perspective to the service of the genre.

片子里情绪的蓄积被片尾的雷暴轰炸，滚滚而来，又挥之不去。
丈夫让妻子别干傻事，从台子上下来。促使他做出选择的不是温情，不是良知，倒像是妥协，和自己的一种妥协。前一天夜里他看见妻子往台子下面一张一望，他躲在黑暗里，那时的他屏住呼吸，等待着真主的宣判，妻子呜呜咽咽的哭声把他带回到现实，在那一瞬间，他要做这场审判的旁观者，判其有罪，判其无罪，他都不会在自己的天平上加重丈量感情的砝码。

其实论剧情，是一个蛮简单的类型片故事，妙在导演对静置镜头的运用：
一是大量静置的近景特写镜头借由表情肢体更直接的表达内心变化，成为台词的最佳“弦外之音”，相当考验表演功力。尤其是妈妈兴高采烈告诉儿子一切搞定之前的那段无声踌躇，足以预见接下来她将面临什么；
二是远景的壁纸级构图对氛围的渲染：上司与男主商议顶罪的黎明港口，母亲与父亲上司偷偷会面的旷野，结尾处山雨欲来的天台。
一次顶罪，无论意料之中或之外，看似各有所获的儿子与母亲，秘密的引爆将二人从分崩离析重新捆绑成一家

这个炎热与抑郁的夏天---《三只猴子》
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