公认最后一位美国甜心

《鱼缸》的导演，和鱼缸也有很多相似。近距离的手持摄影让燥热汗水酒精大麻荷尔蒙都通过屏幕传递过来。不过这不是一部公路旅行mixtape，这是一个女孩在路上经历成长的甜美和心碎的故事。最让我感动的是，即使那样的出身她也能坚持不撒谎的原则，被伤害后也没有结束一切，tough girl，she will get through it.
每个人对自由的定义都是不同的，有人觉得在路上疾驰、唱歌、尽情享受才是自由（当然不是像他们一样卖杂志为生），有人则像star和jack一样认为有自己的一块屋顶不必漂泊才是自由

《美国甜心》是今年开年才看的片子，4：3的电影画幅，大量优美的逆光画面，主角少女Star的性感厚嘴唇和身材，长达152分钟的时长是一次尤为酣畅淋漓的体验。《Indie Wire》称它为“阿诺德正在怒放的导演生涯中，最接近完成代表作的一次”。
因为《美国甜心》，第一次正式接触这位英国独立女导演，这之后紧接着又看了《鱼缸》和《红路》，手持摄影镜头、docu-fairtale式风格让人不禁联想到娄烨，同样聚焦被边缘化群体，只是Anold的故事都是围绕女性。
尤其是《美国甜心》中的Star和《鱼缸》中的Mia

到处都在说这个电影好，我又有点鄙视自己了。
第一个我不满意的地方，画面为什么不是宽屏的，害得我调了半天，以为新买的电脑坏了。要是剧组没钱，我可以理解。要是纯粹为了标新立异，图个噱头，我就不能忍了。电影拍得好与坏，永远与技术无关。有一个好的内容的同时，让观众的观影感受好一点不行吗。
如果是为了探索电影的表现形式这种艺术圈的事，我等吃瓜群众就无话可说了，毕竟我们不是玩艺术的。但是，你要拿出来赚我们的钱，就得考虑我们的感受。比如那个《我不是潘金莲》，非要用什么圆形镜头，看得我都快成斗鸡眼了。
第二个我不满意的是，电影太长了，快3个小时，一个下午啥事没干，就盼着电影结束。很多爆米花电影时间也长，但是节奏快，故事紧凑，不会冷场。《甜心》开车、走路、夜景，一样不能少，再配上榜单前十的流行音乐，整个就像是在看音乐MV。要说剧情，对不起，我啥也没记住，就记得2场船戏。
《美国甜心》说到底是讲青春的电影，无非是懵懂的爱情，渴望的自由，迷茫的未来如此等等。青春这东西谁都有过，《甜心》就是有点过于写实了

总会有这么一部电影，进不了你的年度前三，却让你看了又想看。
2016年的<美国甜心>对于我来说就是这样一部电影，不由想起2013年的<美国骗局>也是这样的存在，这两部电影里都有“美国”，看似是个巧合……
其实好像也真的只是巧合。
观影过半，忽然想起Simon & Garfunkel的“America”这首歌（今年的<百年酒馆>大结局也有用到）。保罗·西蒙向睡着的女友表达了心中的困惑，人们都启程了，都去寻找那个心中的美国。他们到底在寻找什么？
We go door to door. We sell magazines.
We explore like … America.
We party. Come with us.
不费多少口舌，圆滑老练的Jake就把这个对生活现状极其失望的姑娘Star带上了他们的巴士，开启了一段寻梦之旅，同时也用最精简的语言向观众概括了这部电影。
安德里亚·阿诺德的新片<美国甜心>继承了她标志性的摄影风格：手持摄影，4：3画幅，浅景深，大逆光。摄影师Robbie Ryan能够充分发挥这种“窄画幅”的优势，不随波逐流地迎合宽银幕的大势所趋，而是以更私人化，更亲近的视角来观察这群年轻人

《美国甜心》看到昆虫也看到美国精神
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