——简评《英雄人生》
文/老丁
说一个相对的陌生人如何如何有名望有影响有地位，就必须找一个大众熟人来参照，比如非乐迷不是很了解的歌手塞尔日·甘斯布，就有“法国猫王”、“歌坛的卡萨诺瓦”、“当代的波德莱尔”等称号，或者“碧姬·芭铎的情人”，“简·柏金的爱人”，“夏洛特·甘斯布的老爸”等身份确认，再有就是“法国人生活的标志”、“上世纪八十年代的缩影”、“左岸气质”、“布波典范”等加冠晋爵，以及伟大歌手、作曲家、作家、诗人、画家、导演、演员等等的俗世头衔。就连导演尤安·史法谈到这个传记片时都凑过来说——“这是一个寓言，我的甘斯布将是茂瑙的诺斯菲拉图和维托里奥·加斯曼式的意大利诱惑男子的结合体，甚至加上一点卓别林的温柔和诗意”。
《塞尔日·甘斯布：英雄人生》（以下简称《英雄人生》）虽然有传主大名在列，但并不完全是严格意义上忠实的人物传记片，应该是受法国香颂女伶埃迪特·皮亚芙的传记片《玫瑰人生》在法国甚至是好莱坞大获成功的启迪，《英雄人生》再拿法国歌王做传并且在情节上更显得戏剧化许多
天才、异人、玩徒的一生。
其实随便怎么拍、截取哪段拍都是会有看点的。
前半部分充满了奇幻和诙谐；后半段太多名人，基本变成走马观花的流水账，也没有什么“英雄人生”而言。
总体传奇的歌曲被巧妙的植入后对于我们少于了解的人们仿佛有了生命，而刚离开的夏布罗尔爷爷的出镜令人惊喜。
纯粹的法国电影，随性，话痨，不知所云，又透着点那么意思。
这片子太过于轻描淡写了，传记主人，童年在二战中度过，晚年又反抗越战，期间创作了奇奇怪怪的音乐，荣登法国流行乐教父的地位，与一众美女纠缠不清，看似疯疯癫癫，却又非常清醒。
《塞尔日·甘斯布：英雄人生》大片鉴定传记片 先锋艺术家开拓而不引领
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