气球人偶

［空气人偶］是都市里的童话故事。充气娃娃小望本是“发泄性欲的替代品”，一天突然“有了心”，开始充满好奇地感受眼前的世界。她渴望做一个真正的人。随着对人类了解的加深，她愈发不能控制自己的命运。像小美人鱼一样，偶然发生的美好童话终结于悲剧。她们都固执地追求本不属于也不可能属于自己的东西，结果同样的令人心碎。
如同［步履不停］和更多的日本电影，［空气人偶］也是关于人情的电影。想变成人的充气娃娃，头一次来城市的农民和涉世不深的婴儿幼儿其实没什么区别，他们眼前的世界远远超过自己的往日认知，一举一动往往会带来笑料。以他们的“无知”和单纯，特别适合去反衬人、城市人或者大人的状态。所以，照［柏林苍穹下］的设定，只有小孩子才能看到在人群中穿行的天使，原来他们根本就是一类人。
这里，小望用自己的低幼言行串起了城市中的各色人等。这些人生活状态各异，可是同样孤独，同样是可有可无的“替代者”（亲爱的行人敏锐地发现了这个秘密）。初来乍到的小望，借吉野弘的诗歌《生命》窥到了生命的不完整性——“生命

看《空气人形》最根本是源于我对充气娃娃孜孜不倦的好奇……我不想把这么富有玩趣的探究心理简单的转化成在猥琐的网页上偷偷摸摸的瞧，所以只好在是枝裕和大叔的新片里正大光明的看。
看过大叔的《即使你走啊走》，就知道他对光和影的爱，还有那台阶和路面，日本治愈系影片总是这样，不期你急切切想知道主题，满是摇摆臂和幌镜头，时间滴答滴答走，却总是与影像中纯纯的人无关。
裴斗娜倾情演出，就可以预见这部片子在各大赏中收获不会少。她个大脑壳，树干身形，一旦放空的眼神，不知世间除她之外是否还有演绎机器人或娃娃人更好的优选。
小望是个充气娃娃，被一个宅男恶大叔买回来，日日夜夜扮演着贤妻良母+乖巧女儿+发泄工具之综合体，直到，直到，忽然一天小望变成了人形，会有心，有记忆，学说话，善伪装。小望白天到音像店打工，喜欢上ARATA演的店员，夜晚变回原形离不开对她守望的大叔。可是，即便她努力成人，想得到ARATA的爱，躲藏不让大叔使用她，又四处去理解何为人、如何活生生的时候，她才发现自己四处都是替代品——大叔的小望是前女友

看到电影海报，并没有太多期待，以为会是一个俗气的色情片加言情剧，没想看到一半，连她也被带进来和我一起观看。起初，好奇的是一个充气娃娃的拟人化构思，（娃娃开始动的时候，有点联想到鬼娃娃花子之类），然后，变是随着剧情，情绪和女主角遭遇一起起伏了，看完，有种欲罢不能的哀伤感。
谈谈我看过这个电影的一点感想，貌似是讲一个充气娃娃的故事，她从没有心到有心最后类似卖火柴的小女孩一样悲惨死去的现代成人版都市童话故事，但是，大信息量的人物和剧情设定，导演给我们描绘了一群生活在东京的群生象，首先是有轻微自闭症的“主人”，他因为和前女友分手，不善于应付男女交际的事等原因，一直与充气娃娃为伴，他在工作中的笑脸如同个面具样沉重，独居的生活让他始终如个孩童，对生活和感情都只是停留在孩童阶段。
委琐的店长，当看到美丽的女主角，起了色心，这无疑给刚刚有了心的女主角一拳，让她更认为自己只是一个性欲的替代品。这时候，在“21世纪少年”里面扮演13号的那位兄台以乖乖邻家少年的形象出现了，我看到这里的时候

寂寞，空虚，无助…
又作死地打开是枝裕和的另一部影片。如前段时间第一次看他的电影《小偷家族》一样，看完之后内心里堵得慌。虽然只看过是枝裕和的两部影片，但似乎觉得他很偏爱用无声留白的方式，去展示一些生命中很深沉，不轻易谈起的话题。这样的影片需要一个人静静地看，而且还要配合不同的心态才能去欣赏他的电影。心境不符合影片所表达的，所以当看完《空气人偶》，我给它打了三颗星。
人形充气娃娃， 满足人类性欲的替代品。曾经看过一则荒诞的新闻，有人把充气娃娃当成真实存在的人类

总是让我有心疼的感觉，让我感觉到了一丝怜爱，生活可能就需要这种疼痛才会让人在钢筋水泥中有点人性吧。

中年男子秀雄在超級市場購了日用品回家, 他踏入門檻說的[我回來了]的對象不是早已準備味噌湯、咖哩豬排飯的妻子, 室內沒有[歡迎回家]的和應, 躺在床上, 不穿衣服, 髮絲像真度高的充氣娃娃靜待主人撫慰。飯畢浴罷, 他同取名望美的充氣娃娃做愛, 主人愛憐的愛撫臉頰、乳房, 說彷如真實男與女歡好時的情話, 下腹擺動, 鏡頭一直移動到下方的男人大腿與高質軟性物料的交合, 只有男人獨自的呻吟, 獨角戲演畢, 秀雄在浴室用皂液清洗盛滿精液的自慰器, 空虛落寞的眼神充斥。

“空气人偶”向复制的肋骨吹一口气
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