茜茜公主真实历史

当真相的面目变得模糊
当存在的规则逐渐扭曲
黑白胶片与朦胧质感定格的瞬间
是静水微澜，还是暗流涌动
被命运拨弄的不安，被悖谬掩埋的理性
寓言式叙事与光影美学相辅相成
荒诞的面纱之下
是对人性的发问，是对命运的抗争
拨开迷雾丛林，真实隐匿何处
理性光芒熠熠生辉，人性坚韧浴火新生
在审美感知中体悟命运
于沉浸思考间剖析深意
温情未曾消弭黯淡，思辨从不随波逐流
（cr：北大团委公众号）

以下是我在朋友圈发疯的话，转发至此。
电影没死，电影真没死，咱们大家都活着呢，你要真觉得电影死了，你就好好拍点有用的，叨逼叨叨逼叨，一直在那暗示电影不行了，人家“朱一龙”是个警察，不是导演，“康春雷”你也不是一个好演员，编剧就好好编剧，导演就好好当导演，行不，我真的服了，怎么会有一个这种导演[裂开][裂开][裂开]
魏书钧这么个人，太能装逼了（仅仅说的是电影表达），真的，你那点玩意你要不想好好讲出来，你就可以不表达，没必要藏着掖着对吧。
个性不是这么玩的，不是让你故作高深的。

#耳光观影团#
拉康认为无意识是语言赋予欲望以结构的结果。梦是无意识的符号，会根据一定的语法规则来组合成一定的句子、本文。电影语言作为一种社会文化编码，同样承担着语义表达的功能。而《河边的错误》做的就是解构这样的符码。
麦茨在70年代提出第二符号学，结合精神分析学讨论了能指与所指的关系，一定程度上解构了已形成共识的电影语言，大胆质疑了电影符号存在的意义。《河边的错误》无论在叙事上还是镜头语言上都与这样的理念不谋而合。
就像主人公的名字马哲一样，这绝不是一部简单的犯罪电影

影像的短20世纪
录像带电影（音）在电影院办公
问题：单纯剧作上、不是连环杀坏人兜不住。
那个对老人的谋杀又不能直接连接为社会大状况
诗人之死。洛一河
又想模仿杀人回忆，但故事又不够连贯，错就错早想用松本清张处理先锋小说。
两线分开，没穿起来的，家庭与破案线没穿在一起
这个电影里的死是先锋小说的无逻辑的死、并非连环杀人，而你用连环杀人的《杀人回忆》的创作方案去对照他甚至观看他，完全错误。导演自己也陷入误区。魏没有在结构上先锋，只能拿了一段影像片中片参照。双雄也没有起来

看个开头就知道是伤痕余孽生产的辣鸡。只要你知道伤痕，余华，活着 这几个关键词，那这个片子想表达什么就很容易懂。
影片直接表达的是：事实真相没必要深究，别胡思乱想，事实可能就是和别人灌输给你的一模一样，千万别瞎想瞎琢磨瞎研究（某人说研究那段历史宜粗不宜细）（海报直接写“没有答案”）
再稍微引申一点：这世界没什么主义，没什么思想，大家活着就好，想那么多能当饭吃吗？浑浑噩噩的活着不好吗？没有什么黑熊白熊抓到老鼠就是好熊！！！
姜文影片的主角也姓马，与本片主角是近义词

河流平静流淌，藏着许多秘密；时间也永远公平地流逝，每个人的命运都是时间之河里的水。
今天和朋友讨论马哲的三等功与莫比乌斯环的影片结构，我忽然被说服了。
本来我觉得这明明是两件不同的事，一个忘了有没有的旧的三等功，一个莫名其妙得到的新的三等功，甚至我觉得第二次三等功本身就是幻想，在得到之前马哲已经死了。
我又恰好是经常忘了各种证书证明材料放在哪里得没得过的人，所以并没有往它们竟然可以重合上去想。
今天讨论的时候，却突然自己脑中完成了解析，把逻辑补全了！

经典剧情片 《河边的错误》就像照镜子，到底谁是真的“疯子”？
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