《立春》中，王彩玲给她收养的孩子讲毛虫-蛹-飞蛾的故事：雄飞蛾只有短短几天的时间来寻找自己喜欢的雌飞蛾，因为飞蛾没长嘴，没办法吃东西，只能依靠体内储存的养料维持生命，它们只有几个月的寿命，一生很快就结束了。
“而人比他们幸福多了。”王彩玲看到女儿笑了，她也笑了。
结尾王彩玲登上了巴黎歌剧院的舞台，但那终究是梦想中的画面，而现实中，收养那个孩子则是她这个大龄文艺女青年解决梦想与现实矛盾的办法。女儿是她生命的延续，她以卖羊肉来积累现实中的物质条件，她带她去北京天安门广场，她把她自己的感情和愿望移情、投射到这个没有血缘关系的女儿身上，我想她会尽自己的努力，为她闺女将来创造一个更高的起点，从而拉近梦想与现实这个距离，她会看着她女儿去实现梦想，将来那就相当于自己的梦想得以实现，虽然她没有找到另一半，虽然小女孩不是亲生的，但那就是她生命的延续。
她心里有一个美好的期望，不过之前那个舞蹈老师胡金泉说过，让她的下一代跟他学舞蹈会害了她的儿女
《立春》一片，很可以叫人生出良多感慨。姑且先说说片中两样道具。
一、镜子
电影里多次出现了镜子，不同场合好几面。
镜面物理所成之像的本质不言而喻，是故镜子既是王老师、胡老师们练唱习舞时的沉默指导，是黄四宝赖以绘自家人体时的必备工具，是周瑜（何其“别有用心”的名字！）“表演”诗朗诵时得以偷瞟一眼从而增添自得的辅助器件，……也是一块制造虚幻的冰凉无比的玻璃。
二、围巾
王彩玲颈上的围巾们，每度变换都颇有意味：
甫一登场的王彩玲，斜搭的那块凸现“高贵”的毛质披肩与之高昂着的骄傲头颅，以及口口声声的“中央歌剧院正调我呢”的宣称相吻合；
与酩酊的黄四宝春风一夜翌日的王彩玲，精心系起的嫩黄色纱巾与之未必得体的彩妆、村气相当的新西服，以及耐心传授学生的曲目《慕春》相吻合；
到歌厅买醉的王彩玲，松松挽个疙瘩垂在胸前的绸质围巾与之比较洋气的短袖毛衣
傻帽王彩玲，傻帽的《立春》
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