东京奏鸣曲结局都死了

看完电影，看豆瓣很多影评，都是从导演黑泽明的转变谈起，这一点我无法参与，一是因为我不熟悉这位导演，二是觉得评论一部电影还是应该多评论它的内核，导演的心思自然都在作品中，无论转变与否，只要作品本身呈现的主题和内容值得肯定，这就足亦了。
所以，我很同意影评人胤祥在《下一站天国》里的观点——“拍电影的人都是天使”，他们往往能真切地纪录下时代特征里的那些人与事，而非主流一般的讴歌、盲从，就好象之前有跟一个朋友争执到香港回归的问题，我请她睁大眼睛，看看那些投射香港近况的电影一样。
辅垫这么多，言归正传。《东京奏鸣曲》其实就是一部日本经济危机大萧条下一个极具代表性的四口之家的人的生活故事。人物简单、关系也不复杂，描述得有够细致，问题也非常集中。由这四口人所延展出去的社会背景、社会关系、社会话题，也是导演在长达两个多小时的影片中所想陈述的，认真观影的人一定能读出很多内容，或许也能在其中找到属于自己相似的影子。虽然是在日本，可是大环境大背景下的城市趋同感还是很强的。有人说这部电影很象《一一》

东京奏鸣曲：秋日的阳光憧憬
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