看了《纽约黑帮》最大的感触就是，毕竟哪个城市的发展都是离不开黑帮的，纽约有黑帮，上海的黑帮，所以，21世纪重庆有个黑帮也实在没什么值得大惊小怪的东西，毕竟我们是在用30年的发展区追人家百多年的发展嘛。
21世纪，《纽约黑帮》名字最终只能是一个消费主义的符号，消费过往历史的苦难和血腥，无过都是人性使然，现在已经很难有有什么感情的抒发，所以写博客也显得越来越困难了，倒不如写论文来的自在。但不得不说，虽然个人觉得故事有些牵强，但中途还是颇有好多次想哭的冲动，虽然最后也还是没能哭出来，也暂且记下嘛，留着证据，免得日后记忆的东西少之又少，第一场打斗的场景还能有些印象，没怎么领会过吴宇森的暴力美学，倒还是先看看《纽约黑帮》的暴力美学，在音乐的节奏，一边屠杀，一边镜头切换，舞蹈一般的血腥，这样的导演至少也应该算是勇敢的导演吧，和血腥和人性开个不大不小的玩笑，或许恰恰是暴力美学的哲学内涵。毕竟和高深的东西开个玩笑，多少也能显出自己的高深，免得高深的东西思考不透，落入了“人类一思考，上帝就发笑”窘境
小李子终于拿了金像奖，恭贺之余顺道看了他的《纽约黑帮》，167分钟的片子看下去稍觉漫长，其实也就是普通黑帮电影，自带主角光环，从小人物逆袭成大人物身边的核心人物，然后反杀。能够说得上不一样的是从黑帮角度讲述了爱尔兰族裔移民美国后不断抗争赢取社会地位的历史，并侧面讲述了美国南北战争，和其铜臭味满满的征兵制度，算的上把黑帮题材的电影上升到了历史高度。
特别喜欢19世纪的美国，像一个种族大熔炉。尤其是1845—1847年间，席卷西欧的灾难性马铃薯青枯病造成的大饥荒，更多的爱尔兰人移居到了美国，在19世纪的50年代，可以达到90多万的巅峰。而在这之前的10年间，78万爱尔兰移民占了同期全美移民总数的45.6%。最初的爱尔兰人社会地位非常低，电影里的情节，爱尔兰人能够参与的选举职位非常少，市长一职也是黑帮介入争过来的，最后惨死在比尔手下，也可以看出，一个族裔的崛起之难，其背后不是简单的复仇，而是政治和实力的综合较量。
比尔告诉阿姆斯特丹自己为何活了这么久——恐惧，他利用恐惧威慑忤逆的人
纽约黑帮：舞台上的杀戮
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