诗电影

对于无法意识到不同语言，尤其是跨语族语言之间的不同的人来说，将某一个民族“素来有英雄史诗，有热爱诗歌的传统”与该族的汉语写作诗人联系起来真是顺理成章，这样既起了唤起人们对于“传统”的情结的作用，又给这些诗人安上了一些可以博取人们新奇目光的标签。
但是如果按照语言心理学的萨丕尔-沃尔夫假说弱解释（这一假说至今仍然流行），人的思维活动是受到语言影响的。那么我们就应当能够分清楚，这样的说法无非就是一种煽情手段，彝族的长诗传统与一个彝族汉语写作者并没有太大联系

试映会开始前，大家都静静等待着。
当影片放到乌鸟鸟的妻子说他没选择那个和他谈得来的相亲对象，反而是跟她这个当时没怎么交流的人结婚时，观众们都笑了起来，似是理解了乌鸟鸟那“成吨成吨飘落”的荒诞狂想。
同场观影的一位姑娘激动地说，年喜给他妻子写的诗真美，当他隔着相框，轻抚着已被水洇渍的相片，低声朗读上面的诗句时，自己仿佛爱上了他的深情。而我也同样滋生出一丝感概—爱情的美好并不会因为生活的苦痛而消散，它伴随着这些略带粗粝的苦涩，沉淀出的是最质朴的情感。
而老井的压抑从那不断下降的矿井升降机中缓慢而强烈地包裹着我，喃喃说出对那些在矿难中不幸遇难的工友们的悲痛之情。他把自己当做一个寄居着亡魂的容器，他在被封死的矿井口的一跪比矿难事故报道中的死亡人数要来得更震撼。当升降梯再次从黝黑的矿井缓缓上升，轰鸣声中我仿佛和老井一样，渴望痛饮日光。
许立志的故事不用赘述必定是最沉重的，却也是最诗意的。他把自己所有的情感压缩进诗中，在那里面肆意表达生活给他带来的钳制与吞噬

他们是苹果手机生产工人，是叉车工、爆破工、制衣厂女工、少数民族工人，乃至地下800米深处的矿工……是千万工人中的一个个，来自大山深处，来自城市边缘……背景不同，口音不同，却又有着共同的身份——诗人。许久不看诗集的我，没有想到，当劳动者的诗篇与他们的生存，工作环境结合在一起时，能产生如此震撼人心的力量。以诗句做旁白，由作者亲述，我们所想象的，那些在如此脏，累，差的环境下工作的人们，却有着如此敏锐的触觉，可以细腻地刻画出身边的点滴 “我手握电熨斗/集聚我所有的手温/我要先把吊带熨平/挂在你肩上才不会勒疼你/然后从腰身开始熨起/多么可爱的腰身/可以安放一只白净的手/林荫道上/轻抚一种安静的爱情”，“我微小的亲人/远在商山脚下/我的中年裁下多少/他们晚年的巷道就能延长多少。”你能想象吗？这些诗句背后的微笑或哭泣。还有许立志（富士康工厂跳楼工人之一，生前留下200多首诗篇）那句萦绕耳边的“我来时很好，去时，也很好”。质朴的文字被汗水，泪水，甚至是血水，凝炼出生存的厚重。当我看到总策划是吴晓波时

我是《我的诗篇》电影观影众筹发起人之一
先不评论这部电影的好坏
我先谈谈我的看法吧
其实我有时真的很随性，也容易冲动
所以在学妹的安利下，仅仅凭着2段预告片和梁文道的推荐就决定也参与观影众筹
我想，这是多么有意义的一件事情啊，我应该去做，而且，好的电影大家肯定愿意去看的。学妹不过18岁，大一，刚刚入学而已，她就能做这件事，她的同龄又在干什么呢，我就非常欣赏她。
后来我发现我过于自信，我写推送，发朋友圈，除了点个赞，并没有人感兴趣，我开始有些担心了，甚至有些后悔做这场电影众筹，因为除了费时间和精力，我似乎并不能得到什么。可是我都已经开始了，我不想就这样放弃，即使说最后真的众筹失败了，会难过，那我也用心去做了。我想我人生做一件这样的事情能有几次呢，就当体验人生啦
对于电影评价我不专业，我只是有些自己感想
《我的诗篇》题材是工人诗歌，电影讲述的6个典型的诗歌人物。
其中让我一瞬间掉泪的是爆破工陈年喜为他半身不遂的父亲理发的画面，我关注的不是他的诗歌了，而是，我想，当我的爸爸老的时候

“人只有凭借现实的、感性的对象才能表现自己的生命……”
今天，当很多人鼓励劳苦大众、上层精英投身异化中去，由黑暗向更黑暗的前方走去时，他们的依据与马克思当时看到的并不多大不同：异化是不可避免的，也本不是坏的；以一个恶的形式的异化是坏的，但恶的形式不会永久；如果恶难以战胜，那就愈发深重地去恶，恶也就会倒转了。
我们明知这是不好的，但我们仍然要去做。这句话没说完的是：不是我们认了输，而是我们有别的目的。还没完：我们知道自己有别的目的，但也明白仍然去做会享受或者受苦，在最后这件事上，人到底是认输还是勇敢面对，那就难说了。
当很多人凑钱，拍出这样一部也许庞麦郎歌曲的另一种风格、另一种形式的片子时。它看上去的确不像纪录片，被人批评像优秀农民工诗歌朗诵会；确实有点像摆拍，像ppt诗朗诵；确实诗质量参差不齐。但是一体两面地，支离、笨拙来自这样一个社会现象：阳光并不公平地照在每个人身上，剥削不公平地施加在每个人身上，就连异化也不公平地影响着不同角落的人。生老病死人都要经历，但是站在煤矿的升降梯上

《我的诗篇》是阳光下社会底层沉寂的呐喊，声声含泪，字字泣血。无情戳穿了“新闻联播”编纂的盛世豪言，也撕掉了一片落满尘埃的遮羞布。片尾婴儿的诞生“一语”双关，是希望，也或是周而复始。
导演打破常规的在开篇时候把“诗会”主持人切了小半个头，其目的应该是为了表达这群人和他们的诗、生活被压抑。
全片囊括了社会阶层、新旧文化、现实与理想的矛盾碰撞……，布局巧妙。
职业作家用第三只眼评判；而我们的劳动者用灵魂在呐喊。这样的作品，植根到了大地深处，终会发芽。也许在某个契机来临的时候，这些文字会成为新“诗经”，流芳百世，成为这个时代的活化石。
诗歌，是情感表达式，可吟可颂、可歌可泣。
诗歌不止爱情的呢喃，还有生活的悲壮。
全片，值得尊敬。

我的诗篇：我和乌鸟鸟在春天有一个心照不宣的约定
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