迪尔曼

《珍妮·迪尔曼》1970s 尚塔·阿克曼 3小时18分
影片展示了布鲁塞尔的一位比利时遗孀珍妮·迪尔曼在3天的时间里的日常生活，她准备早餐、送儿子上学、整理床铺、外出购物、卖淫、拿到报酬、准备晚饭、饭后收听广播，然后是散步、梳洗……在影片最后15分钟，影片从表面平静、枯燥的日常生活描写转向高潮——珍妮在看似经历了性高潮之后杀死了男客，之后，珍妮枯坐在桌旁，长达7分钟的沉默之后，全片结束。
“如果你选择如此细致入微地展示一个女性的举止，那是因为你爱她们。在某种程度上你认识到那些举止一直被否定、忽略”——尚塔·阿克曼
我喜欢类似这样的表述方式，并非事先张扬的内外动作的剧烈转换，从句式上讲，“……然后……”比“……最后……”更具有内在强大的叙事能量。前面3小时又11分钟你可以说不过是生活流加类型情节，但不能否认女性主义的高潮将此起彼伏地持续在最后7分钟——固定机位的沉默长镜中景镜头。
我想可以试着欣赏安迪·沃霍尔和所谓的“结构电影”了。

全篇是让娜的生活轨迹，她的人生和房间中任何物品的寿命区别不大，她的活动看似变化，实际上对应着完全静止的一个冰箱，一台洗衣机。让娜没有再婚因为不想再适应另一个人，生活的无聊令人焦虑又恐惧，她所做不是重修自己的处理器去重新把自己塞进原来的生活秩序中，只是静静的坐着。
她嵌在这个房间中。在整个拍摄流程中，让娜是一个空壳，她不会讲话，没有情绪，没有表达，她对抗生活的无聊秩序和观者去对抗她可以说是相通的。一个人不够自恋就会被生活的外部生命吞噬。

1.让娜迪尔曼非常伟大的一点在于香特尔阿克曼没有否认庸常生活的力量，她肯定这种秩序带来的甜蜜，因此我们可以在第一天看到让娜脸上的微笑，听见儿子回家她欣喜的到门厅迎接，也因此我们在第一天的观看中甚至可以感受到一种治愈，穿着优雅的女主角有条不紊的做着家务活，看起来不可思议的宁静。所有的杂活构筑起了生活的面貌，在日复一日不断的重复中，散发出了幸福的味道，这是是对所有承担这些职责的女性的尊重，并向她们的创造致敬。
2.一个令我惊讶的点是当卖淫变成日常生活其中一个环节后

怎么投出一部女人拍的后现代主义作品啊，估计很多人很难同意哈哈，我是喜闻乐见了
Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce,1080 Bruxelles
光标题就很完美，一个字都不能省略。可以放进画廊的contemporary art. 有哲学概念并且从文本、镜头语言、结构创作都体现了概念，对时间的运用没有废笔，观众像在看画，又像藏在墙里。作为一部女权主义作品，各个层面上的解构是无敌的，琐碎重复的家庭生活是如何构建的，女人如何被男人使用，谁在制造这种生活，跟时代的相关性大概能贯穿此片前后100年

【让娜·迪尔曼】1975年，女人：与日常抗争的一生
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